Кабинетом министров было дано поручение на реставрацию часовни. Министерство культуры приказом министра № 411 от 28 июня 2019 года зарегистрировало строение «Часовня» в качестве памятника культурного наследия и предписало согласовать проект реставрации с научно-методическим советом.

Часовня находится на улице Офтоб махалли Камалон Шейхантаурского района. Сооружена в 1886 году над братской могилой 24 русских солдат, погибших при штурме Ташкента. В советские годы частично разрушена.

 

Alexander Volkov:
Руфик
Вчера пришло печальное известие из Австралии.  Умер Рувим Немировский  — Руфик как мы все его называли.  Мы с ним погодки вместе учились в ташкентском художественном училище,  только он на несколько курсов старше.  Его отличала от многих студентов кипучая энергия и необыкновенная веселость.  

Там, где он был тут же собиралась кучка ребят и сыпались шутки,  анекдоты,  подначки,  розыгрыши. Наше поколение было довольно низкорослое,  он был выше среднего роста,  широк в плечах,  фигура его в целом казалась несколько мягкотелой и не спортивной,  но при этом он обладал от природы недюжинной силой. Мы как-то сразу оценили друг друга и на переменках устраивали совместные шутки и веселили народ.  

В 1957 году была первая персональная выставка отца,  которая в культурной жизни города была заметным явлением.  Настолько ярким было это событие,  что в училище администрация серьёзно озаботилась тлетворным влиянием на студентов.  Впервые в практике было устроено обсуждение выставки, не на выставке,  а в актовом зале худучилища.  Студенты разделились на волкистов и антиволкистов.  Педагоги,  кроме ученика А Волкова П. Мартакова резко выступали против. Волкистов было наверное процентов 10,  а то и меньше. Неожиданно для администрации выступило несколько студентов в защиту художника.  К слову могу сказать,  что из этих 10 % выросли потом самые яркие художники.  Руфик был на нашей стороне,  но официально не выступал.  Но уже к этому времени был к нам расположен.  Нам, это я и Дамир Рузыбаев,  выставка которого проходит сейчас в музее Востока в Москве.  Мы были с Дамиром стиляги и выделялись на общем фоне одеждой и манерой поведения,  не всем это нравилось. Он одобрял.
Помню,  как он мне говорил — «Саша смотри Дамир,  такой крепкий малый,  а ты хиловат,  на язык остер,  но надо иногда и в морду дать.  Возьми гантели поднакачайся.» Совет был хорош,  я завёл гантели,  но на долго меня не хватило.  Кончили училище наши дороги на время разошлись.  Я уехал в Москву,  Руфик остался в Ташкенте.  Мне он всегда казался старше меня и в жизни он был опытнее и быстро стал делать профессиональную карьеру. Через несколько лет он уже был мастер уважаемый в своём цеху,  а я ещё оставался шелопаем — студентом далеким от реалий жизни.  Где-то в эти годы он женился и как-то познакомил меня со своей супругой. Я онемел от красоты этой женщины,  подумал и здесь он всё делает правильно и вовремя.  Высказал ему свой восторг и он был очень польщён.
Вот в 1963 году приехал на летние каникулы в Ташкент,  где мне при помощи друзей удалось получить заказ на бюст Я. Свердлова размером в две натуры,  гонорар для меня баснословный 600 руб,  для сравнения бутылка водки стоила 3 р 62 коп.  Нужно было где-то выполнять заказ и Дамир пригласил меня в мастерскую ( бывшую художника О. Татевосьяна) там уже работали Р. Немировский и Клеванцов они были уже маститые ребята и много заказов выполняли в соавторстве.
Я приступил к работе со всей серьёзностью. Обложился фотографиями и занялся поиском образа великого деятеля революции.  Работа шла медленно,  самое главное у меня не было концепции,  что я хочу делать.  Тем более Я Свердлов не был мне симпатичен,  скорее я к нему относился скептически. Руфик бродил рядом и снисходительно смотрел на мои страдания.  Наконец он не выдержал и сказал — «Что ты мучаешься,  пластику какую -то хочешь создать.  Ты так его никогда не закончишь.  Посмотрел на мои стеки (инструменты,  которыми пользуется скульптор при работе с глиной) у тебя нет главного инструмента» на мой на мой недоуменный вопрос — «Какого?» Самого обыкновенного — Был его ответ.  «Обыкновенной ученической линейки. »
Он взял обычную фанерную линейку,  какие школьники носят в портфеле.  И стал торцом этой линейки выравнивать шероховатости моей фактуры,  придавая товарный вид моему изделию приговаривая — «это у вас в институтах учат — фактур,  культур- мультур,  так ты будешь мудохаться долго.  Вот как надо работать.»
Через 15 минут у меня стоял гладко вылизанный разложенный плоскостями Я Свердлов.  Это был урок Мастера своего дела — наивному ученику пытающемуся решить творческую задачу и потрафить худсовету одновременно,  что практически невозможно.  Как говорят в еврейском анекдоте — Вы батенька выбирайте, или крест снимите или сделайте обрезание.  Я остолбенело смотрел на происходящее, передо мной стояло изделие совершенно не отвечающее моим принципам,  но явно готовое к сдаче худсовету.  Для очистки совести я ещё промурыжил этот бюст пару дней,  не думаю,  что он стал лучше, но совет его принял,  а я этот урок переварил и когда делал заказы для художественного фонда применял для ускорения процесса.

Руфик в это время,  вместе с напарником приступили к созданию огромного монумента В Ленину.  Высота мастерской была метров 10 с стеклянным потолком,  до революции это была синагога,  и Руфик часто по этому поводу шутил — «Ты думаешь нас евреев так легко выкурить,  забрали синагогу, но создали место для халтуры выдающемуся представителю еврейского народа»
Среди профессионалов всегда было деление на творческую работу и на заработок.  Для статуи они приготовили огромное количество глины,  сделали каркас.  И вот Руфик приступил к наложению глины на каркас,  напарника не было и он стал один метать огромные куски глины,  приговаривая при этом — один,  два,  три — десять, пятнадцать,  двадцать,  когда он сказал тридцать остановился.  Всё сказал он.  Я недоуменно спросил,  что за цифры ты так громко возглашаешь.  « Какие цифры — это рубли которые я уже заработал,  на сегодня хватит можно и отдохнуть »
Вот это здоровое жизнерадостное отношение потом помогало мне переносить тяготы не любимой работы.

Руфик вместе с Клеванцовым и врозь много сделали монументов.  Если я не ошибаюсь они создали огромную скульптуру Фархада,  у плотины Чарвакского водохранилища.  Не знаю стоит она или её снесли,  как многое из монументальной Скульптуры после обретения Республикой независимости.  Как то совершенно неожиданно, даже точно не знаю в какие годы, я узнаю,  что он вместе с семьей эмигрировал в Австралию видимо ему надоела та двойственность в творчестве и жизни,  несвобода которая так нам надоела,  что он вполне успешный скульптор махнул рукой на всю эту монументальную пропаганду и улетел на край света.  Возможно это мои домыслы,  я ничего много лет о нем ничего не слышал,  пока в ФБ не задружился с его сыном.  Его сообщение о печальном событии и подтолкнуло написать о нём свои воспоминания.  Яркий был человек,  хороший товарищ и главное неунывающий жизнелюбец.  Светлая ему память.

Хотел найти в интернете его работы,  но кроме памятника Шота Руставели ничего не нашёл.  К сожалению меня подвёл интернет,  это работа не Р. Немировского.  Мне из Ташкента прислали комментарии.  Вот работа Р. Немировского в соавторстве со скульптором А. Рахматуллаевым Аль — Хорезми.  К сожалению она разрушена.  И вот его Фархад.  Фото сделано с верхней точки и не чувствуется её гигантский масштаб.

Фото Владимира Микулицкого от базара Чорсу

Руководитель театра «Ленком», выдающийся российский режиссер, народный артист СССР Марк Захаров скончался в субботу на 86-м году жизни. Марк Захаров родился в 1933 году в Москве. Окончил актерский факультет ГИТИСа, а в 1973-м стал главным режиссером Театра имени Ленинского комсомола (ныне — «Ленком». Не раз приезжал в Ташкент с гастролями).

Среди самых успешных работ режиссера — спектакли «В списках не значился», «Парень из нашего города», «Юнона и Авось», «Безумный день, или Женитьба Фигаро», «Шут Балакирев», «Ва-банк», «Женитьба», «Вишневый сад».  Многие киноленты режиссера вошли в золотой фонд кинематографа: «Двенадцать стульев», «Обыкновенное чудо», «Тот самый Мюнхгаузен», «Дом, который построил Свифт», «Формула любви», «Убить дракона». Марк Захаров — автор и соавтор сценариев к таким фильмам, как «Звезда пленительного счастья», «Белое солнце пустыни», «Узник замка Иф».

Приехали несколько экземпляров книги Павла Шуфа. По вопросам  приобретения обращайтесь к Лейле Шахназаровой в Фейсбуке. ЕС.

Лейла Шахназарова

ДОРОГУ НЕ ОБГОНИШЬ

К Статуе Свободы

Свободу и размах Нью-Вавилона
Сулили Ваши факел и харизма…
О, покажите мне скорее лоно –
Капитализма!..

* * *
Иные третьему глазу куда охотнее предпочли бы второй рот.

* * *
Человек волку – Дарвин.

* * *
Дуалисту не дано третьего, Нарциссу – второго.

* * *
Не мандрагоре взывать к сеятелям разумного, доброго, вечного…

* * *
Свобода слова «Заткнись!».

* * *
Порой высшая награда Родины – шанс покинуть ее.

…Новая книга Павла Шуфа уже в Ташкенте. Те, кого она интересует, пишите – сюда или мне в личку.

Alex Kudriavtsoff:

Друзья, знакомые и остальные. Все те, кто по настоящему любит и предан театру. Никогда ранее не писал открытых писем и надеюсь, дальше этого не потребуется. Но та ситуация, которая сложилась сейчас в ГАРДТ Узбекистана, заставила меня обратиться к театральной общественности столицы. Полгода назад я был назначен на должность главного режиссёра Государственного Русского драматического театра Узбекистана. Когда знакомые и коллеги по цеху узнали об этом, всё, практически не сговариваясь, выражали… соболезнования.

Фразы «Запущенный в последнее время театр», «Очень ужасная обстановка в коллективе», «Держись, там бесконечные суды и разборки» — с разными вариациями зазвучали при встрече. И такую задачу — привести в порядок некогда легендарный театр и ставило мне министерство. И я дал своё согласие.

Как тогда казалось, разум должен был восторжествовать. И ради нормальной работы единственного в Узбекистане Академического русского театра все цеха — администрация, творческие и технические службы должны были объединиться единой целью. Увы, за прошедшие 6 месяцев, я понял, что это практически невозможно. Дирекция не на жизнь, а на смерть воюет со своим творческим составом.

В ход идёт всё — запрещение отдельных «нелюбимых» спектаклей, «вежливый» отказ от принятия творческих заявок, необоснованные замены и вводы в идущие спектакли и т.д. и т.п. И как вишенка на торте — заочное снижение категорий для неугодных «двору» актёрам без…(наберите побольше воздуха) главного режиссёра, то есть человека, который и назначен оценивать творческий потенциал актёров. От чьего имени? От имени…Художественного совета. Чем прежде всего должен заниматься нормальный Худ.совет в нормальном театре? Правильно — повышением уровня художественности постановок. Худ.совет ГАРДТ Уз. занимается борьбой…со своими актёрами. Не избранный всеобщим голосованием коллектива, как полагается. С истёкшим годовым сроком, как прописано в Коллективном договоре.

И со мной, главным режиссёром, которого в нарушении всех положений театра, не включили в состав. Может для того, что бы продолжать управлять и разваливать? Но тут я забегаю чуть вперед… Полгода – много это или мало это для человека, который в театре третий десяток лет, поставил около 30 спектаклей на разных сценах столицы, трижды проходивший профильные стажировки за рубежом и выпустивший более 100 студентов в институте? Для ознакомления с текущим репертуаром, потенциалом актёрской труппы и работой цехов — достаточно. Для возобновления не шедшей классики, для руководства премьерным спектаклем – более чем достаточно. А для новой постановки, по решению дирекции – нет. Для ознакомления с документацией, которая касается меня, как главного режиссёра — нет.

Для начала давно назревших улучшений – категорически нет! Сколько раз я заходил в кабинет к директору и говорил о недопустимости взаимного отрицания и неприятия? Сколько раз объяснял о запущенности данной ситуации и предлагал пути разрешения. Два десятка рапортов о самом необходимом — новых качественных постановках, актёрских вводах и возобновлении спектаклей, назревших изменениях в кадровой сфере. Почти все они аккуратно «завёрнуты». «Не возражаю, но приказа не будет», «Считаю нецелесообразным, без причины», «Рассмотрим в следующем году»…

Список ограничивается только «юридической» фантазией. А когда и она подводит, можно просто порвать уже подписанный рапорт. И при этом ни одного собрания с актёрским составом. Коллектив с недоумением ждал дирекцию на итоговый сбор прошедшего 84-го сезона. Потом ждал сбора труппы на 85-ый сезон. С вопросами и желанием поговорить. Но дирекция игнорирует такие встречи. Может потому что ответов на многие вопросы — нет? Может просто боится? В первый день работы перед дирекцией и коллективом я озвучил свои творческие планы. И прежде всего это касалось репертуарной политики.

Мною были предложены несколько пьес для постановок. Но воз и ныне там. Тот самый Худ.совет считает это «Нецелесообразным». И сегодня, не смотря на пачку отказов со стороны администрации я, как главный режиссёр театра, считаю, что спектакль «Полёт над гнездом кукушки» К.Кизи должен быть в репертуаре по многим убедительным причинам. Расходимся по составу, хорошая и актуальная драматургия и существующая уже история этой драмы на сцене ГАРДТ Уз. Меня, как человека отвечающего больше остальных за художественность выпускаемых спектаклей и актёров, которые должны в них играть, это абсолютно убеждает. Коллег-режиссёров и актёров — убеждает. Ведущих театроведов республики — убеждает. Дирекцию – нет.

Им подавай комедии из разряда «кто-кого-переспит». Из таких палок в колеса настоящего и живого театра, которые вставляет дирекция, можно уже было построить лестницу… до Луны))) Нарушений от дирекции – хватит не на один театр. Это и несоблюдение принятого коллективного договора, подписанного между дирекцией и коллективом. Это нарушение ТК Узбекистана. Это превышение должностных обязанностей. Это неисполнение распоряжений и приказов вышестоящих органов. Это невыполнение творческих планов (в т.ч. принятой самой же дирекцией «Дорожной карты»)… Уверен, скоро и финансовыми и техническими вопросами деятельности нашей дирекции дадут таки оценку соответствующие органы. Но на неоднократные распоряжения, предписания и замечания о недопустимости такой работы со всех сторон наша дирекция пишет в ответ всевозможные эрзац-докладные, псевдо-отчёты и (выдыхайте) — письма о моём профессиональном несоответствии. (Столько лет и спектаклей для всех соответствовал, а теперь, им – не соответствую).

Парадокс — дирекция под различными предлогами не разрешает ничего ставить и потом это же ставит мне в вину. Вот сюжет, Шекспиру и не снилось! Аналогичная ситуация уже была при назначении главным режиссёром Салимова О. в драматический театр Узбекистана (бывш. А.Хидоятова). Тогда понадобилось подключение всех здравомыслящих ресурсов, что бы Салимов О. смог нормально начать работу. Вот статья уважаемого Ш.Ризаева, которая помогла переломить ситуацию – http:// kun.uz/ 97883520. Но видимо, история повторяется дважды…

Знаю не понаслышке, что наше Министерство Культуры давно в курсе этого безобразия и хотело бы раз и навсегда разрешить эту патовую ситуацию. И, на мой взгляд, сформированный за эти полгода работы, единственный выход — это смена дирекции. Это легитимные выборы настоящего Худ.совета. Это открытое принятие регулирующих деятельность театра документов — устава театра и коллективного договора. И по большому счёту – выработка общей концепции развития театра, без которого сейчас не обходится ни один живой театр. Выдыхаю сам…Что в коротком итоге – сами не работают и другим не дают наши «двое из ларца» из дирекции.

Пора уже и назвать этих «героев» вслух. Прежде всего это директор театра Васильев О.А. и зам.директора по общим вопросам Даурханов Х.Д.
Те, кто сидя у себя, в обставленных кабинетах, решили однажды, что они – ни много, ни мало — боги и могут единолично решать — кто, что, как, когда и с кем будут ставить-отказывать-премировать-увольнять. А ещё подговаривать-запугивать-шантажировать-сталкивать-отмечать во время рабочего дня.

Из последнего — без проекта делать ремонт в театре «а-ля придорожное кафе» и без элементарной грамотности редактировать всю имидж-продукцию. Только помимо этих божков, есть настоящие театральные Боги. И им то, поседевшим за четыре года правления этой пары горе-руководителей, с высоких колосников, точно всё видно, что творится в Государственном Академическом Русском драматическом театре Узбекистана. Снижение зрительского интереса, выхолащивание репертуара, недопустимый уровень межличностных отношений и падение профессионального авторитета — вот реальный результат их административной «работы».

P.S. Из последнего – сегодня отрезали интернет в кабинете и ознакомили в двумя актами, где указанно, что я отсутствовал два дня за сентябрь — 07.09 и 13.09. Но в журнале на вахте есть моя подпись, что я был на работе! В эти дни у меня были занятия со студентами-режиссёрами ГИИК Узбекистана, потому пришёл в театр чуть позже — это 07.09.
13.09. был два раза в театре – утром до занятий и после. Да и в Министерстве Культуры при назначении были согласны с моей доп.нагрузкой в институте, более того- сами настаивали на моей пед.практике, учитывая нехватку режиссеров. Тем более, что в остальные дни я бываю гораздо больше положенных часов. А дальше тишина…
P.S.S Многомногмного слов…И потому я задаю последний вопрос — нужен ли главный режиссёр сегодня театру? Уверен, от творческого состава и от администрации я получу противоположные ответы. Противоположные, как цели творческого состава и дирекции в ГАРДТ Узбекистана сегодня. Что и требовалось доказать. Ваш Кудрявцев А.

Eugeniusz Narucki:  Выпуск журнала «Soviet Russia Today» за июнь 1941 года, вышедший / подготовленный явно до 22 июня.
Это хлопок вырастал таким большим?

Владимир Фетисов:

Фото сделано в Ташкенте, когда Марк Захаров вместе с Юнгвальд-Хилькевичем, Ширвиндтом и Батыром Закировым создавали Ташкентский мюзикл-холл. Позаимствовано у Натальи Юнгвальд-Хилькевич.

Он находился в здании, где сейчас Молодёжный театр Узбекистана. Правда, просуществовал недолго.

Алиаскар Фатхуллин Мюзик холл был создан в 70 годы. И репетировал на сцене театра Свердлова.

Пишет Радик Газиев

«ОКБ Мухамедов» и ТАПОиЧ. Книга: «Авиаконструктор ХХ1век».  Фарух Мухамедов. 2013г. (К 80летию авиаконструктора.

Хотелось бы, предложить читателям, любителям авиации, частично ознакомиться с присланной мне книгой талантливого энтузиаста в области авиации и мененджерства Фаруха Мухамедова, который в одиночку создал ОКБ и подготовил инфраструктуру в Таджикистане для  производства различных типов самолетов. В детстве его семья переехала в Ташкент, где он закончил полную школу и, затем, смог самостоятельно поступить в центральный, авиационный институт, что позволяет нам, в некоторой степени, считать его нашим земляком и участником сайта. Но творческая его жизнь дальше пошла по своему.

Фаруху Мухамедову досталась нелегкая, но интересная судьба, где он больше  боролся с косностью чиновников, которые тормозили его попытки возродить самолетостроение в Центральной Азии, пытались его очернить. Однако, он смог найти и доброжелателей, которые  поддерживали его, в меру своих возможностей. Среди них были такие, известные всем деятели, как Генеральные конструкторы М.П.Симонов, О.К.Антонов, первые зам. Генеральных конструкторов А.Н.Туполева, зам. М.С.Егер; В.М.Мясищева, зам. А.А.Брук, также руководители институтов и предприятий: МАИ, СибНИИА, ЭМЗ, МАП, ЦАГИ и др.

Для меня перепитии судьбы Ф.Мухамедова интересны тем, что он, не имея большого опыта и поддержки  в жизни,  был полон энтузиазма в желании создать авиацию в далеком от центра регионе. Его время совпало с развитием и угасанием нашего ТАПОиЧ, и если бы не амбиции руководителей двух соседних, суверенных стран Центральной Азии с их длительными, пограничными заслонами, минными полями на границе, перестрелками в сторону мирян, то возможно, мы могли бы, совместно продолжить производство самолетов типа Ил-114 на ТАПОиЧ, ибо поступило много заказов на его модификацию самолета.  Можно ознакомиться с этими идеями на страницах 126-127 его  книги.

Книга «Авиаконструктор ХХ1» интересна, читается легко и при чтении поможет осознать те трудности, с которыми встречается молодежь в жизни, желающие организовать что то благородное для общества. В предисловии он коротко делится своей автобиографией. Мне самому пришлось пройти пути параллельно с Ф.Мухамедовым, встречаться с теми же людьми, однако, я шел от имени крупного предприятия, что облегчало решению возникающих проблем, и то, не всегда были возможности осуществить некоторые, добрые с моей точки зрения, дела в самолетостроении.

В это тревожное время я крутился рядом, также общался с О.К.Антоновым в г.Киеве и в г.Ташкенте, с академиком С.М.Егером, профессором А.А.Бадягиным в МАИ, с руководителями МАП А.С.Сысцовым и с И.С.Силаевым в Ташкенте и в г.Москве, также знакомился с авиацией в Чехословакии, ранее участвовал в студенческом КБ и затем, почти с ним, прошел защиту в МАИ на звание КТН и т.д. Но, к сожалению, я не встретился с Ф. Мухамедовым, и его книга, объемная по количеству созданных им самолетов, сразу вызвала  воспоминания и о своей творческой жизни тех лет.  

Выбранные из книги страницы частично отражают путь авиаконструктора  Фаруха Мухамедова, однако , эта книга в 200и страниц с несколькими десятков спроектированных самолетов в созданном им «ОКБ Музамедов» с коллективом квалифицированных конструкторов, с которым считались на конкурсах центральные ОКБ, позволяют нам оценить его заслуги в авиации. Но тревожным событиям тех времен, с перестройкой в стране и разрухе  в авиации, мы не подвластны, о чем приходится сожалеть. И остается жить надеждами и воспоминаниями очевидцев, как этой книге: «Авиаконструктор ХХ!»  Фарух Мухамедов.  Фонд содействия авиации «Русские витязи» — М. 2013г.    

С уважением, Радик.

Группа энтузиастов навели порядок на Коммунистическом кладбище на могилах известных ташкетцев: Валентина Овечкина, Татьяны Есениной, Ишия Айзейштейна и других.

В. Микулицкий: Публикуется впервые. Почтовая карточка. 1920-1924 гг.

Председатель Совнаркома Бухарской Народной Советской Республики Файзулла Ходжаев.

Кадр из фильма «Горячая лепешка» режиссера Умида Хамдамова.

В Москве с 1 по 5 октября проходят Дни узбекского кино. Российскому зрителю покажут новейшие фильмы из Узбекистана. Среди них — триумфатор фестиваля «Киношок» «Горячая лепешка» Умида Хамдамова и «Берлин-Аккурган» Зульфикара Мусакова.

По замыслу организаторов, Дни узбекского кино дадут возможность россиянам увидеть современные узбекские фильмы на большом экране, а также пообщаться с их создателями. Для программы отобраны лучшие десять художественных и четыре документальных фильма последних лет.

На экране Центрального дома кинематографистов России можно будет увидеть «Элпарвар» Абдувохида Ганиева, «Жизнь» Хаёта Насимова, «Противостояние» Рашида Маликова и другие картины. Вход свободный.

Среди организаторов Дней узбекского кино в России — Министерство культуры России, Агентство «Узбеккино», Национальная кинокомиссия Узбекистана и посольство Узбекистана в РФ.

Церемония открытия Дней узбекского кино 1 октября. Слева направо: спецпредставитель президента РФ Михаил Швыдкой, гендиректор «Узбеккино» Фирдавс Абдухаликов, министр культуры РФ Владимир Мединский и посол Узбекистана в РФ Ботиржон Асадов. Фото: Никита Макаренко / «Газета.uz».

«Главным [итогом фестиваля] станет выход на производство совместных фильмов. Качественные фильмы надо обязательно делать вместе», — сказал министр культуры России Владимир Мединский на церемонии открытия Дней узбекского кино.

Министр признался, что с детства любит сериал «Огненные дороги» и рекомендовал всем кинематографистам и зрителям его посмотреть.

«У нас [узбекских и российских кинематографистов] есть чем гордиться в прошлом, и я думаю, что есть очень большие надежды на будущее», — сказал гендиректор «Узбеккино» Фирдавс Абдухаликов. Он отметил, что для Узбекистана очень важно производить совместные с Россией фильмы.

В преддверии фестиваля делегация узбекских кинематографистов провела встречи с руководством Всероссийского Государственного института кинематографии (ВГИК) и студии «Мосфильм». Достигнуты договоренности об обучении специалистов из Узбекистана на краткосрочных курсах во ВГИКе и практических занятиях в павильонах «Мосфильма».

Директор «Мосфильма» Карен Шахназаров поддержал предложение главы «Узбеккино» Фирдавса Абдухаликова о возобновлении совместного производства картин «Узбекфильмом» и «Мосфильмом». Ожидается, что работа с московскими специалистами поможет вырастить новое поколение кадров для отечественного кино.

Делегация узбекских кинематографистов встречается с директором студии «Мосфильм» Кареном Шахназаровым. Фото: Никита Макаренко / «Газета.uz».

«Узбекистан, на мой взгляд,. может стать локомотивом кинематографа. Для этого есть все условия. Нужно только создать сильную студию и воспитать кадры», — сказал на встрече Карен Шахназаров. По его мнению, у страны есть также большой потенциал для съемок. «Хива произвела на меня огромное впечатление», — поделился режиссер, использовавший для своих фильмов локации в Хорезмской области.

В завершение дня Национальная кинокомиссия Узбекистана и «Узбеккино» подписали меморандумы о сотрудничестве с пятью российскими кинокомпаниями. Это «СТВ», «Марс Медиа», MЕGOGO, «Вега» и «Инферно». Российские и узбекские кинематографисты планируют снять фильм «Ташкент-66» о землетрясении, художественный фильм «Ходжа Насреддин» и фильмы «Подарок феи» и «Барон-2».

Стороны пообещали приложить все усилия, чтобы эти проекты не остались «на бумаге» и были воплощены в реальности.

Ко дну:

Наш самый дорогой и любимый метрополитен на этой неделе получил первые составы новых метропоездов «Москва», которые уже совсем скоро выйдут на свежие линии метро и будут радовать пассажиров.

 На постсоветском пространстве немало музеев, посвященных не только Великой Отечественной войне, но и ее крупнейшим сражениям, героям, воинским соединениям, различным сторонам истории, сообщает корреспондент Podrobno.uz.

На берегу Ладожского озера открыт Музей Дороги жизни, спасшей жителей блокадного Ленинграда поставками продовольствия и эвакуацией в тыл 1,1 миллиона человек. В Кронштадте создается музей в память об участниках Таллинского прорыва – эвакуации Балтийского флота с войсками и гражданским населением в августе 1941 года.

Но до сих пор нет музея специально по теме эвакуации, сохранившей в годы войны жизни 20,4 миллиона беженцев, более 2700 предприятий, промышленный, научный, творческий потенциал страны для общей Победы народов СССР.

В марте 2019 года потомки эвакуированных в Ташкент выступили с инициативой открытия такого мемориального учреждения в столице Узбекистана, принявшего в годы войны 1,5 миллиона беженцев, Ленинградскую консерваторию, Московский театр «Ленком», Одесскую киностудию, видных деятелей культуры: А. Ахматову, А. Толстого, К. Чуковского, И. Грабаря, С. Герасимова, И. Хейфица, Ф. Раневскую и других.

Это предложение было вновь озвучено и поддержано учеными на Международной научной конференции «Эшелоны идут на восток. Эвакуация в Узбекистан в годы Великой Отечественной войны», которая прошла в Ташкенте 27 сентября 2019 года в преддверии 75-летия Победы над фашизмом.

На конференции коллеги из дружественных стран на уникальных архивных материалах рассмотрели ход эвакуации населения, промышленных предприятий, учреждений из западных регионов СССР в Узбекистан, организацию их приема, размещения и поддержки, сотрудничество эвакуированных и местных кадров в создании на территории Узбекистана новых отраслей промышленности, Академии наук Узбекской ССР и других.

Tashkent Retrospective

Архитектор: С.М. Сутягин. Проект: УзНИИП градостроительства. 1968 г. Год постройки: 1976 .

Автор фото неизвестен.

Туркестанская Автономная Советская Социалистическая республика (ТАССР) в составе РСФСР (1918—24), первое советское государственное образование в Средней Азии. Провозглашена в Ташкенте 30 апреля 1918 5-м Всетуркестанским съездом Советов (20 апреля — 1 мая 1918), который утвердил «Положение о Туркестанской Советской Республике», избрал ЦИК (председатели П. А. Кобозев и А. Ф. Солькин) и СНК (председатель Ф. И. Колесов), 6-й Чрезвычайный съезд Советов Туркреспублики (5—14 октября 1918) принял Конституцию ТАССР. Столица — г. Ташкент.

ТАССР образовалась на части территории Западного (Русского) Туркестана. По переписи 1920, в ТАССР проживало 5230 тыс. чел. (узбеки, казахи, киргизы, туркмены, таджики, каракалпаки, русские и др.).

Более 85% населения проживало в сельских местностях, всей продукции республики давало сельское хозяйство. Весной 1918 в ТАССР были национализированы ведущие отрасли промышленности (хлопкоочистительная, маслобойная, горнодобывающая и др.), банки, железные дороги. Началось осуществление ленинского Декрета о земле. 17—25 июня 1918 состоялся 1-й съезд большевистских организаций Туркестана, который организационно оформил Коммунистическую партию Туркестана (КПТ) как часть РКП (б). В ходе Гражданской войны 1918—20 ТАССР оказалась отрезанной от Центральной России. Была создана Красная Армия Туркестана. ЦК РКП (б) и правительство РСФСР оказали трудящимся ТАССР экономическую и военно-политическую помощь в борьбе с интервентами и внутренней контрреволюцией. В сентябре 1919 советские войска Туркестанского фронта (командующий М. В. Фрунзе, член РВС В. В. Куйбышев) прорвали окружение и восстановили связь ТАССР с Центральной Россией. В октябре 1919 была создана Туркестанская комиссия ВЦИК и СНК РСФСР, которая сыграла большую роль в укреплении Советской власти в ТАССР и осуществлении ленинской национальной политики, 9-й Всетуркестанский съезд Советов утвердил 24 сентября 1920 новую Конституцию ТАССР, подтвержденную постановлением ВЦИК от 11 апреля 1921 «Об образовании Туркестанской Советской Социалистической Республики». В 1921 трудящиеся ТАССР приступили к восстановлению народного хозяйства. Весной 1921 начался переход от политики военного коммунизма к нэпу. ЦИК ТАССР 20 апреля 1921 принял постановление о замене продовольственной, фуражной и сырьевой развёрстки натуральным налогом. По решению 5-го съезда КПТ (сентябрь 1920) в сельских местностях были созданы классовые организации трудового крестьянства, объединявшиеся в союз Кошчи. При участии этого союза в 1921 была начата земельно-водная реформа (см. Земельно-водные реформы), направленная на ликвидацию колониальных пережитков в области земельных отношений и устранение остатков докапиталистических производственных отношений, сохранившихся ещё в кишлаках и аулах. К 1924 были достигнуты успехи в хозяйстве и общественно-политической жизни, ликвидированы основные очаги басмачества, укрепились Советы, выросли национальные партийные и советские кадры. Было восстановлено посевных площадей, оживились промышленность и торговля. Развернулось строительство социалистической культуры. Началась ликвидация неграмотности. Были созданы высшие, средние и специальные учебные заведения. Ещё в 1918 в Ташкенте открыт Восточный институт, в 1920 по декрету СНК РСФСР, подписанному В. И. Лениным, организован Туркестанский государственный университет, преобразованный в 1923 в Среднеазиатский (ныне Ташкентский государственный университет им. В. И. Ленина). Были открыты 74 крупные библиотеки, 2 музея. В 1924 издавались 53 республиканские и местные газеты. Из Центральной России направлялись в ТАССР педагогические и научные кадры, а также книги, учебное оборудование.

ТАССР ликвидирована 27 октября 1924 в связи с проведением национально-государственного размежевания советских республик Средней Азии.

Лит.: Резолюции и постановления съездов Коммунистической партии Туркестана (1918—1924 гг.), Таш., 1968; Уразаев Ш. А., Туркестанская АССР и ее государственно-правовые особенности, Таш., 1958; Турсунов Х. Т., Национальная политика Коммунистической партии в Туркестане (1917—1924 гг.), Таш., 1971.

http://www.cultinfo.ru/fulltext/1/001/008/112/950.htm

———————————————————————————

Туркестанская комиссия ВЦИК и СНК РСФСР, Турккомиссия, комиссия по делам Туркестана. Образована постановлением ВЦИК и СНК РСФСР от 8 октября 1919. В неё входили: Г. И. Бокий, Ф. И. Голощёкин, В. В. Куйбышев, Я. Э. Рудзутак, М. В. Фрунзе, Ш. З. Элиава (впоследствии состав её менялся). Представляла ВЦИК и СНК РСФСР и действовала от их имени в пределах Туркестанской автономной советской социалистической республики. Обладала полномочиями государственного и партийного органа. Создание её было вызвано необходимостью оказать помощь Туркестанской АССР, длительное время отрезанной от РСФСР во время Гражданской войны 1918—20.

Члены комиссии прибыли в Ташкент 4 ноября 1919 с письмом В. И. Ленина «Товарищам коммунистам Туркестана». Комиссия приняла меры к упорядочению системы управления в республике, изоляции националистов. Были проведены мероприятия, направленные на подрыв экономического и политического влияния кулаков-переселенцев и высвобождение дехкан из-под власти баев. Комиссия решительно боролась против попыток буржуазных националистов оторвать Туркестан от РСФСР. Т. к. способствовала объединению коммунистических организаций Туркестана во главе с Краевым комитетом РКП (б). В марте 1920 ЦК РКП (б) принял «Положение об автономии Туркестана». Вопросы партийной и советской работы в Туркестане и деятельность Т. к. обсуждались в мае — июне 1920 в ЦК РКП (б) при участии Ленина. 29 июня 1920 принято постановление ЦК РКП (б) «Об основных задачах РКП (б) в Туркестане». Летом 1920 ЦК РКП (б) создал Туркестанское бюро ЦК РКП (б), явившееся преемником Т. к. в вопросах партийной работы в Туркестане. В последующие годы работа Т. к. была направлена на решение задач хозяйственного и культурного строительства (проведение земельно-водной реформы, подъём хлопководства, железнодорожное и ирригационное строительство и др.). 16 августа 1922 ЦК РКП (б) постановил упразднить Т. к. Деятельность комиссии способствовала укреплению партийных и советских органов Туркестана, осуществлению ленинской национальной политики.

Лит.: Ленин В. И., Товарищам коммунистам Туркестана, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 39: История Коммунистических организаций Средней Азии, Таш., 1967.

http://www.cultinfo.ru/fulltext/1/001/008/112/951.htm

——————————

Туркестанское бюро ЦК РКП (б), Туркбюро ЦК РКП (б), полномочное представительство ЦК партии в Туркестане в 1920—22. Создано летом 1920 с целью улучшения партийного руководства местными партийными организациями, их идейного и организационного укрепления. Туркбюро было преемником Турккомиссии ЦК РКП (б), ВЦИК и СНК (см. Туркестанская комиссия ВЦИК и СНК РСФСР), осуществляло руководство Амударьинской, Сырдарьинской, Семиреченской и Ферганской партийными организациями, а с февраля 1922 — и компартиями Бухары и Хорезма. В состав бюро в разное время входили члены и представители ЦК РКП (б): С. И. Гусев, Л. М. Каганович, В. П. Ногин, Я. Х. Петерс, Я. Э. Рудзутак и др.; с 1921 вводились представители местных партийных организаций — К. С. Атабаев, А. Р. Рахимбаев, Т. Р. Рыскулов, Н. Т. Тюрякулов, Ф. Ходжаев и др. Органом бюро, а затем и ЦК КП Туркестана с декабря 1920 был журнал «Коммунист». В своей деятельности бюро руководствовалось решениями РКП (б) и указаниями В. И. Ленина о Туркестане, «Положением об областных бюро ЦК РКП (б)» [разработанным ЦК и опубликованным в «Известиях ЦК РКП (б)» в октябре 1921]. Под руководством бюро готовился и проходил в сентябре 1920 съезд КП Туркестана, закрепивший объединение краевой партийной организации и избравший ЦК КП Туркестана. Бюро работало в постоянном контакте с ЦК КП Туркестана, руководило его деятельностью. Большую работу бюро провело по укреплению партийной организаций Туркестана, по борьбе с проявлениями великодержавного шовинизма, местного буржуазного национализма, по очищению партийных организаций от национал-уклонистов, воспитанию членов партии, всех трудящихся Туркестана в духе пролетарского интернационализма. Укрепляя местный партийный и советский аппарат, бюро вовлекало народные массы в социалистическое строительство, мобилизовывало их на борьбу с басмачеством и байством. Совместно с ЦК КП Туркестана бюро руководило экономическими и культурными преобразованиями в крае. В развёртывании агитационно-массовой работы среди дехкан большую роль сыграли тезисы Туркбюро о проведении земельно-водной реформы и её осуществление в 1921—22. В мае 1922 Т. б. ЦК РКП (б) было преобразовано в Средазбюро ЦК РКП(б) [см. Среднеазиатское бюро ЦК ВКП(б)].

Лит.: Очерки истории Коммунистической партии Туркестана, ч. 3, Таш., 1964; Хасанов К., В. И. Ленин и Туркбюро ЦК РКП (б), Таш., 1969.

Н. В. Орлова.

http://www.cultinfo.ru/fulltext/1/001/008/112/954.htm

Отсюда.

Лейла Шахназарова:

«Китайцы говорят: Бог дает человеку то или иное лицо и никогда не ошибается в этом. Такое лицо, какое у Павла Шуфа сейчас, нужно выстрадать. Совершенно потрясающее. А я его помню аккуратного, в костюмчике, с авторучкой, которую так и хотелось назвать старомодно «стило».

Кажется, вчера… – какие-то пятьдесят лет назад. Кстати, про него сотни журналистов могли написать, и должны бы были. Вадим Носов, который во времена перестройки возглавлял всю периодическую печать, говорил про Павла Ефимовича только – Золотое перо.

Но не пишут, потому просто, что кроме признания (а куда денешься), Шуфа всегда окружала элементарная зависть. И никуда она не делась. Талант не прощаем. Правда, в силу возраста врагов все меньше, но «поименно вспомнить» есть кого. А тылы защищать, я думаю, ему не только в Ташкенте пришлось. Тем более писатель – существо, в которое залетает все…
Храни его Бог».

Эти удивительные слова о Павле Шуфе, нашем бывшем земляке, а ныне американском писателе, оставшемся навеки верным Ташкенту, – написал мой друг Сережа Гордин – человек с самым мудрым и прозорливым сердцем из всех, кого знаю.
И если, по мнению Павла Ефимовича, «Личная жизнь – еще не повод для биографии», – то новая его книга, только что приехавшая в Ташкент, – как раз отличный повод для меня пригласить всех друзей и просто любителей словесности в пятницу, 4 октября, в музей Есенина. Именно здесь послезавтра, 4 октября, в 18.30, состоится, после чтения коротких юмористических рассказов нескольких ташкентских литераторов, презентация новой книги стихов и афоризмов Павла ШУФА
«ДОРОГУ НЕ ОБГОНИШЬ»

Вчера сообщили о смерти певца. Фото опубликовал Алиаскар Фатхуллин

Tashkent Retrospective
Ташкент. 40 лет назад. 1 Октября, 1979 г.
Торжественное открытие театра кукол в дни проведения Международного фестиваля театров кукол стран Азии.

Автор фото:А. Лыскин.

p.s. Мальчишки и девчонки, а также их родители, если кто, вдруг, узнает себя, мы подарим вам это фото в высоком разрешении.