Фотима Абдурахманова

Фото: Эльёр Нематов

Автор «Газеты.uz» Никита Макаренко — о последнем барьере между городом и деревней.

Я сочувствую всем погибшим в трагедии 18 января в Казахстане и их судьбе. Но вместо минуты молчания напишу свои 600 слов. Возможно, будет больше пользы.

В этой катастрофе погибли наши соотечественники. Они были деревенскими жителями. Что мы, в больших городах, знаем об их повседневной жизни и тяготах? Рискну предположить, что мало или ничего.

Между столицей и деревней у нас огромная пропасть. Это два разных мира. Проблемы друг друга нам не очень понятны. Хоть мы и живем в одной стране, но мы — разные люди. Мы читаем разные книги, смотрим разные фильмы и вообще редко пересекаемся.

Между нами есть железобетонный барьер. Это система прописки. Одна из самых худших вещей, доставшихся нам по наследству от Советского Союза. Ее отменили уже везде. В России — в 1993-м, Украине — 2001-м, Беларуси — 2008-м.

Вы слышали, что наши граждане боятся ходить по Москве. Что их задерживает и мучает полиция. В Ташкенте они испытывают точно такой же страх.

Почему до последних дней тысячам наших сограждан легче было получить разрешение на работу в столице другой страны, нежели чем в своей? Эти ребята вполне могли бы поехать работать и в Ташкент. Если бы это было возможно. Если бы это было проще.

Да, буквально вчера указом Президента запрет на прием на работу без прописки в Ташкенте и Ташкентской области был отменен. Это прекрасная новость. То есть, другие ребята теперь могут ехать работать в Ташкент, а не в Москву. Но почему не пойти до конца и совсем не порвать с этим неприятным прошлым?

12 января заместитель начальника Главного управления миграции и оформления гражданства МВД Улугбек Ташходжаев сказал: «Полностью отказаться от системы прописки в Узбекистане пока невозможно. Для этого необходима большая подготовительная работа. Проблему прописки устранит сбалансированное социально-экономическое развитие всех регионов страны».

Не очень многообещающе, правда? Никакого популизма. А вот мне кажется, что устранение прописки поможет нам всем жить без лицемерия, будет способствовать оздоровлению нации, а затем уже и развитию всех регионов.

Москва. Новый год. Станция метро возле Красной площади. Фото Эльёра Нематова из проекта «Я — иностранец».

Чего мы так боимся? Что такого катастрофического случится, если прописку завтра отменить? У нас же не стоит под стенами армия Чингисхана, готовая смести Ташкент с лица земли.

На 15 января численность городского населения в Узбекистане составила 50,6%. Сельского — 49,4%. Нас почти поровну. Но в развитых странах пропорции смещены к городу намного больше. В России горожан — 74%. В США в городах живет 82% жителей. И так далее.

Все развитые страны проходят через процесс урбанизации. Он естественен, потому что для обработки урожая исторически требуется все меньше людей. Технологии развиваются — и плуг больше не таскают на себе. И все больше людей требуется в городах для производства услуг и интеллектуального продукта.

Посмотрите на Ташкент: с 1989 года население города выросло всего почти на 200 тысяч человек, остановившись в районе 2,2 миллиона. Это очень уныло для столицы большой страны. Мы никакой не мегаполис. И одноэтажная ташкентская застройка, которой покрыт весь город, красноречиво об этом говорит.

Почему бы не иметь пятимиллионный город? Шестимиллионную столицу? Представьте: даже население Кабула, с учетом всех войн и проблем, сегодня составляет 4,6 миллиона.

Я слышал такую версию: в столице не справятся коммуникации. Не выдержит инфраструктура. Не хватит школ. Больниц. Государственных учреждений. Общественного транспорта.

Возможно, не хватит. Если не иметь Генерального плана развития города, который бы учитывал двукратный рост населения в течение 20 лет.

Мы, жители города, вообще никакого плана развития Ташкента не видели. Только узнаем из новостей — здесь построят то, а здесь снесут это. Но является ли это частью какой-то большой концепции? Мы не знаем.

Наверняка, найдется много критиков, которые сейчас будут говорить и комментировать: если отменить прописку, все накроется медным тазом. Пиши пропало. Пакуй вещи. Дело — табак. Труба. Прописка — это наша главная духовная скрепа! Помните, у Булгакова: «Человеку без документов строго воспрещается существовать».

Послушайте! Мы этих «экспертов» вдоволь наелись, когда в августе и сентябре они «пели», что либерализация валютного рынка обрушит страну и вызовет нашествие инопланетян. Но вот — рынок открыли, и ничего страшного пока не случилось.

И, слава Богу, в последние годы мы стали отказываться от концепции «уникальной страны». Открыто критикуется импортозамещение, собственная модель развития и прочие утопические идеи.

Поэтому нужно принять за факт — ничего страшного в урбанизации нет. Этот процесс происходит по всему миру. С 1950 года по 2010-й городское население в мире выросло с 30% до 54%. И, по прогнозам ВОЗ, к 2030 году составит 60%.

Так давайте и мы не будем плестись в хвосте прогресса. Пусть люди свободно едут в города и создают высокотехнологичные продукты. А задача городских властей — хорошо и удобно города спланировать.

За всех ташкентцев сказать не могу, и особенно за «ОВИР». Но я, как житель Ташкента, рад всем. Приезжайте!

Фотима Абдурахманова

Прислала В. Лаврова
Старинная открытка изд. 1907 г. Самарканд. Ремонтная комиссия. Выбор лошадей. Штемпель Ташкент, Чарджуй, Асхабад.

Куда: Фирюза (Зак. обл…)
Е Вб.
Николаю Емельянову.
Г. Саркисову.

«Очень устал в дороге, в особенности …
Остановился на один день в Ташкенте, осмотрел город, поехал с Гурвляем в
Кадетский корпус, видел Жоржа. Осмотрел павильоны предполагаемой выставки,
вечером был в «Модерне» а в час ночи. Выезжаю. в Чарджу я купил 9 день и их везу
в Томск.
Целую вас всех. Миша. Пишите Технологический инсти-т временно».

Кмариддин Артыков

Памяти Марка Вайля. Публикация третья из цикла:»Марк Вайль:последние театральные страницы» «Орестея». Трагический спектакль во всех смыслах и даже больше. Спектакль большой, многоплановый, технически сложный и очень короткой судьбой.
Фото: Виталия Евдокимова. Александр Раевский.

Население спектакля многочисленное, подвижное, на первый взгляд, хаотично, тревожно и суетливо мечущееся – что-то «там» произошло, «сюда» доходят лишь отголоски. «Так», при каком-то теракте. Тревога, неясность, томительное ожидание новостей. И «так», и «там» и «сюда» — всё относительно далёкое и близкое, и всё ворвавшееся в нашу жизнь «по телевизору». Вы можете находиться в Ташкенте, события где — в неведомом Вам Будёновске, но всё «в прямом эфире», подробно, безжалостно «натуралистично», перебиваемое включениями «вестников», комментаторов, которые стремятся быть объективно отстранёнными и привносят в происходящее, совсем того не желая, привкус зловещего шоу.

Сценическая площадка, обычно отгораживаемая от внешнего мира плотно прикрытыми дверьми, специально освещённая, сегодня — «разорена». Взгляд Ваш упирается в сохранившийся квадрат стены, чуть ближе – другой фрагмент разорённого подвала, бункера – прямоугольные колонны, с несущей балкой. Колонны, стена отделаны крупными кафельными плитами, местами отбитыми, в просветах железная арматура. Очевидно, что где-то поблизости идёт бойня. Вскоре, предъявят «картинки» с мест. Нет-нет это — не подвальные помещения дворцов царей Аргосских, а скорее продуваемые гаражи под кичливым новоделом «новых-новых». Прямоугольник стены облицованный кафелем разделён, на секции, в них как в недрах TV будут светиться огромные экраны с заставками разных новостных программ. И в них как в«Чемоданах Тульса Лупера» Питера Гринуэя всё будет двоится – троится. Герои, события, лица, части лиц будут представлены и в профиль и в анфас. Они же, – герои представления, — будут пребывать на сцене и за её пределами «в живую». Но сцена на половину освещённая театральными софитами, — слева беззастенчиво «раздета» дневным светом, продлённая тем самым, умноженная тревожными подвальными коридорами опасно сращена на этом представлении с жизнью. Эта ни чем не разделённая условность сцены и безусловность жизни, кажется, являет собой главную, длящуюся во времени, очень точную метафору всего спектакля: «заигравшейся жизни». Это же «решение» авторов спектакля (Марка Вайля и сценографа Василия Юрьева): накоротко связать реальность со сценой кардинально множит смыслы, диктует разные способы существования актёров и, кажется снимает все канонические преграды в представлении классических пьес. Воистину, маленькая сценическая площадка театра «Ильхом», представляет сегодня «ТЕАТР БЕЗ ГРАНИЦ». Телевизионный экран, вся цепочка вещания от корреспондентов на местах и их зримых (в отличии от домашнего просмотра телепередач) телеоператоров, одновременное — многоязычие всё это не только ёще одна краска или ещё один приём в художественной палитре этого спектакля, но скорее один из самых главных и самых зловещих персонажей трагического представления. Телевидение давно и основательно заняло место на олимпе в облике многоликого «играющего» бога.

Документально – публицистическая, трагическая мистерия, возникшая по поводу и на основании древней трагической семейной саги славного Эсхила – сложилась в апологию вранья, замены и подмены, измены и предательства эпических масштабов. Коварный умысел, злые намерения, «упёртость» в понимании и толковании законов месть, месть, месть – вот верх сознанья. Предают и продают так, что не знаешь где начало и где конец этой наглой, хамской карусели. Что нет в мире совершенства известно давно, но и стремления к нему, пожалуй, тоже нет… Есть стремление к власти, к деньгам, к минутной славе – все буквально в очередь стремятся «зарисоваться» на экране и в достижении этих, — больших и малых, — целей — все средства хороши. И все без исключенья к этой круговерти зла причастны. Олимп диктует моду и верховодит…
Апполон (Антон Пахомов) поёт, комментирует действие исключительно рок балладами. Элегантен как рояль, голос вкрадчив, медоточив, держит всегда дистанцию – он, конечно, не замарает рук. Он, возможно, — так положено богам, — очень высоко! Всё, что происходит на земле не раз уже бывало, он и не раз и не два опробовал сюжет Орестеи в разные века и каждый случай оказывался: как раз «по людям».
— Предвижу: мне ещё не раз придётся править этой игрой, причём правила игры становятся только жёстче, однако люди не перестают входить в одни и те же воды.
Гермес (Рутам Эсанов) молчаливый, ироничный, саркастичный, понятливый и мудрый. Он как двойник, как тень, безмолвная, но очень выразительная. Он гибче, сметливее Апполона, очевидно, что себе на уме — когда-нибудь он так «подсадит» своего заносчивого коллегу: «Остерегайся Апполон!»
Афина (Алёна Лустина, она же – комментатор, горожанка) «земнее» своих коллег мужчин. Деловита, стремится упорядочить мироздание, но понимает, что плоды усилий её до первых серьёзных испытаний.
– Люди неразумны, опрометчиво не предусмотрительны. Любимое занятии рубить сук на котором сидят. Всего лишь 2007 лет от рождества Христова, — Земля на грани экологического коллапса!

Комментаторы вторят и царям и богам, да им, кажется и без разницы – что боги, что цари. Главное оказаться вовремя в нужном месте, чем «горячее» новость, тем она лучше оплачивается. Команда комментаторов слажена, работает чётко, вещают профессионально на трёх языках: узбекском; русском; английском. Греческая трагедия играемая на узбекской земле (Ташкент, 2007 – перекрёсток мира) в манере «горячего репортажа» с места событий соединёна сегодня со всем миром. И полное ощущение что «спектакль» перерастает в реальное кровавое и очень узнаваемое, увы, очередное событие на котором сосредоточено внимание всего мира. Иран, Израиль, Палестина недавняя осада Ясира Арафата в его собственном бункере, смерть принцессы Дианы и английский двор, похороны Папы Римского… Трагический сериал: «Орестея на все времена!»
Комментаторы (Тайлор Поламски, Райхон Уласенова, Васса Дергалёва, Алёна Лустина) «держат пульс» трагических событий, соединяют времена и страны, но они же всегда готовы с не меньшим рвением «переключиться» на любое другое более мирное «гламурное», событие. Профессионализм и равнодушие, отстранённость, дистанция, которую ведущие новостных программ так уверенно демонстрируют, как бы напоминают, что всё что происходит «здесь» и «сейчас» — это всё лишь телевизионные фокусы. От «документального» театра событий Вы всегда вправе отвернуться, уйти головой в «песок», скажем, более уютного сериала про любовь «в тёплом климате». (Сегодня ведь так: всего того, чего нет на телевидении – нет вообще в природе. Главное – это зрелище, а всё остальное не имеет абсолютно никакого значения. К.Разлогов.)
Царский род Атридов – исчадие ада! Не пересказать их кровавые деяния – в деликатном античном театре «убийства» происходили всегда в недрах дворца. На сценической площадке театра «Ильхом» большая ванна — джакузи, она же означает бани во дворце. Здесь Агаменона пеленают в сети, орудия убийства – те что оказалось под рукой, здесь же в гараже: железный молоток и долото. Убийца пользуясь этим слесарным хозяйством издаёт тупой железный звук – жертва корчится в предсмертных муках. Кровь проступает сквозь кафельные плиты. Памятуя о том, что во дворе век ХХI, складывается впечатление что театр зрителя щадит и при этом можно сказать, что сцены смерти, с последующей мумификацией ( бальзамирование тела — это обязанность Гермеса) трупов и вознесением их на катафалки (погибших кладут на щиты – на войне, как на войне), брутально возвышена! Тема смерти, сцены погребения умерших, — печальный парадокс – в спектакле самые человечные, и, возможно, по-эсхиловски пафосны. Во, всяком случае, — ловишь себя на мысли: «хорошо, что, хотя бы, мёртвых не пинают!»

Смешение античного текста с контекстом событий ХХI, облик персонажей их костюм (стильные «вкусные» костюмы с «изюминками», вполне, антично-демркратичное пред апорте от Марии Сошиной), роковые события давно-давно минувших дней и «тяжелый рок» наяву (понимайте как хотите, сии каламбурные переплетения: но на сцене живой рок ансамбль и их музыкальные всплески – Артём Ким и группа Xaoma, — тоже одна из важных и удачных рифм этой поэтории) – многозначная, многослойная, многолюдная ткань спектакля.
В спектакле пересекаются Хроника войны, семейная сага атридов, репортажи с мест событий и собственно человеческие истории (Клитемнестра – Ольга Володина; Орест – Саид Худайбергенов и Днеис Бойко — в очередь; Эгист — Фаррух Халджигитов– каждый из них, вполне — протоганист, достоин описаний подробных ). Большие трагические эпизоды чередуются с фарсами (сатиры: Вячеслав Цзю, Антон Пахомов) как и, положено было, на театре в дни больших представлений трагедий.
Большая сценическая «партитура» длительной Троянской войны разбита на мизансценические осколки – картины из «собачьей» солдатской жизни, тоски и тревоги, переходов и проходов с песней под гитару и аккордеон. Поющие солдаты – очевидная цитата из спектаклей про «нашу» войну – Великую Отечественную. Но поющий на английском языке солдат – это уже не «наша» война, но тоже — Война! Один солдат в камуфляжной форме повис на штанкетах под потолком в одном углу сцены, другой разместился на зрительских местах, подпирая потолок: они – дозорные! Они «длинно» и многократно перекликаются в ожидании окончания войны, В спектакле – это занимает короткие минуты, но в этой перекличке – вечность, в ней все не прекращающиеся войны, от эсхиловских времён – такая безнадёга! Как замечательно! они оказываются рядом с комментаторами на экранах телевизоров, улыбаясь, корча рожы, указывая большими пальцами рук, что, мол, всё «тип-топ!», Что – всё о кей! Эх! мальчики…

В этом спектакле нет любви. Есть скорое, чреватое расправами сожительство. Клитемнестра, царица (Ольга Володина) говорит о верности мужу своему Агамемнону, горожанка (Райхон Уласенова) вторит своей госпоже, но, очевидно, что слова эти как обязательные, ритуальные заклинания: нет любви, нет верности, нет сочувствия, нет сострадания, нет жизни – все обречены играть в «жестокие игры» пожизненно! Кто не «играет» – тот погибает, но и те кто «играет» убивают друг- друга – это условие игры! Погибают Оресты! Репортаж о гибели Ореста, заснятое очередным «случайным очевидцем» событие прошло по экранам. Но сценическая жизнь, героя ещё продолжается. Кощунственные «разборки», лицемерное Право, демократические игры в правосудие в реальном времени продолжаются. И суд и большинство зрителей готовы оправдать Ореста! Так было бы при любом раскладе сил, потому как Афина – богиня мудрости, справедливой войны, на стороне Ореста. Но у людей не всегда всё по-божески. Люди празднует победу справедливости, а эринии не согласны с решением суда. Идёт торг, салютуют победу…
Ореста играют в очередь двое актёров: Саид Худайбергенов; Денис Ьойко. Они на самом деле ещё мальчики, в своих лицеистких форменных костюмах с короткими штанишками. Вообразить их где-то забытые ранцы не трудно. Но мальчики разные и по своей природе и по актёрским умениям и опыту. Соответственно – звучание их ролей и их голоса в большом апокалиптическом – жестоком и рассудочном хоре звучат (наивно, искренне, трогательно). Среди фантомных (неизвестно кто из них жив кто мёртв кто – похоронен, кто слоняется среди людей ища пристанища и ожидая тех кто совершит обряд), призрачных, замороченных людей, голоса мужающих подростков звучат «выделено»-внятно – по-человечески! Наконец-то слышишь не «заигранную» речь. Они выглядят как «Маленькие принцы» эсхиловской поры. Пришельцы, носители утерянного «человеческого состава» — где-то так счастливо сохранившегося! Им, к сожалению, недолго жить. Вокруг нет жизненной среды – всё — «проиграно», распродано и воздух стёрт на нет!

Ореста – Дениса Бойко, бросают волны, им движут неведомые силы. Понять как им играет судьба, разобраться во всём нет сил! Над ним тяготеет рок! Он прилежный и доверчивый исполнитель воли богов. Но хрупкая и юная душа не в силах нести неподъёмную «ношу» – убийство матери, она тянет к земле! Д.Бойко и как актёр ещё больше стихийное явление, нежели наученное. В нём истовость и доверчивость, и добавим — отчаянная смелость.
Для Ореста — Саида Худайбергенова слова: «Я – возмужал!», означают, что решения он будет принимать сам! Его действия сознательны! Но сознательное исполнение молодым человеком своих трагических «обязанностей», а затем не менее трагический «выбор» смерти! Разрывает душу зрителя – соучастника событий, не менее болезненно. Саид Худдайбергенов играет свою роль сдержанно, но в его природе — хрупкость, которую он всё время бережно «укрепляет» сознанием, усилием воли ему нужно не «разбиться» до того, как будет исполнен долг! А исполнение роли от этой бережности к своим возможностям и «осторожности» в изъявлении чувств только выигрывает. Так природа и умения обоих актёров (разумеется! Прежде всего точный выбор этих актёров Марком Вайлем.) сыграли в спектакле роль трагического камертона всего представления и «лакмусовой бумажки» по которой легко определяется весь этот морок мира, «кошмар» и «целлулоидность», призрачно – виртуальная реальность? «среды обитания»!

Третья «собственно человеческая история»: горькие мытарства Клитемнестры (Ольга Володина). Заклание дочери в жертву Богам обернуло её в поломанную куклу — Злую горгону. Ненавистный муж – всё время на войне. Пьёт горькую, изменяет мужу с его двоюродным братом, «спасается» наркотиками – все её ненавидят, и она в ответ! Всё ей осто…ло давно! Война закончилась, но и долгожданный мир не в радость – возвратится Агамемнон — царь, муж, что – то надо делать с ним! Надо «собраться», сыграть давно опостылевшую роль верной жены, побыть ещё царицей, а затем: убрать со «сцены»; изгнать из дворца; не допустить до постели; убить в конце-концов! Человека, «чужого», наказать убийцу, избавиться, наконец, от третьего лишнего. К прежней жизни уже не вернуться. Дочь не воскресить! Оставшиеся в живых – кто на стороне отца, а кто – далече! А – Эгист – привязанность собачья, горячая, живая – без него нет жизни! Что страна? – Эгист справится! – Я – Клитемнестра – помогу!
Эгист в исполнении Фарруха Халджигитова фигура памфлетная его облик, жалкая манера «выглядеть значительнее», чем есть на самом деле, хорошо поставленный голос и убогая пустопорожнесть, маниакальная «предусмотрительность» и реальная слепота – этот образ хорошо «прописан» в латиноамериканских романах про диктаторов, чем не очередной Уго Чавес? И точно «выписан» на сцене холодно звенящим Фаррухом Халджигитовым.

На экране не раз возникают кадры руин, «следов» войны, обнаженных, кровавых, человеческих тел ( видеоряд: Талгат Хасанзянов, Тимур Карпов, Рифкат Ибрагимов), но и среда составленная из живых персонажей этого спектакля – скорее призрачна. На самом деле круговорот событий, смертей, убийств и ритуальных и сценических «воскрешений» таков, что, кажется, играется не известная классическая пьеса, а церковная книга записи смертей. Печальная книга людской памяти и беспамятства. Траурная Месса, составленная из кричащих джазовых синкопов, оглушающих взрывов ударных, режущих, бьющих вскриков электрогитар. Эпическое представление без прозаических ответвлений – сплошь собранная из трагических мизансцен – осколков. Театральная полифония без кантилены, без мелодии, без бельканто, но с ядовитой, всепроникающей, иллюзорной и потому коварной multi – media.com…
Камариддин Артыков.

Ирина Безрукова:

Недавно (написано в августе 2017 года. ЕС) дважды побывала в психбольнице на Саракульке с интервалом в две недели и была удивлена, что за две недели вспахали все свободное поле внутри больницы, значит там что то будут строить и похоже, что могилы с памятниками возможно будут удалены, но это только догадки….итак, сначала и по порядку….первый раз пошли мы с друзьями смотреть старые здания в больнице ничего не подозревая…три старинных корпуса впечатляют своей архитектурой, шикарные высокие окна с арками и всякие мелкие детали в дореволюционной архитектуре меня восхищают!

Но как оказалось, рабочим оказался лишь правый корпус, в окне которого виден отдыхающий…а два корпуса идут на реконструкцию!Дай бог, чтобы это была реконструкция, а не снос, как получилось с приютом, но рабочие уверяют, что реконструкция! И вот после моей первой публикации в комментариях выясняется, что там есть библиотека, в которой должны быть документы и альбомы с фотографиями и вот мы с договариваемся с Tatyana Vavilova и Алексей Агузаров и идем туда вновь, именно покопаться в библиотеке в надежде найти что то интересное! Но к сожалению, библиотека не работает в связи с увольнением библиотекаря и неизвестно когда они найдут работника на эту должность, ведь, как я настойчиво выяснила, им нужен именно профессионал с библиотекарским образованием, с полным рабочим днем полной недели и с мизерной зарплатой, о чем мне и сказала секретарь…неизвестно теперь, когда же заработает библиотека…Итак, немного приуныв по этому поводу, мы пошли показать Татьяне Александровне то, что уже видели в первый раз, так как мы тогда облазили все здания, которым предстоит реконструкция!

«Для тех, кто не помнит — в 1896 году на территории ташкентского военного госпиталя, которая была огромной, построили три кирпичных одноэтажных корпуса и 29 июня открыли первое в Туркестанском губернаторстве «Отделение для душевных болезней». Оно относилось к военному госпиталю и 24 кровати были предназначены для военных. Но 26 мест отводилось гражданским, в том числе 10 для женщин.» Взято из статьи Татьяны Вавиловой.

Камариддин Артыков:

Не случайно, видимо, один из них родился в зените лета 25 июня, другой в зените зимы 25 января! Юра был на полгода старше Марика…

Они были всем: и Шерочкой с Машерочкой; и Станиславским с Немировичем; и Юриком с Мариком — очень юными людьми с большими идеями, а позже и с уникальным, как теперь говорят, «проектом» — создания первого «вольного» театра на территории бывшего СССР…

И им это удалось! И первые тридцать-тридцать пять лет жизни театра «Ильхом» — они составили собой единую кровеносную систему, тело и душу театра, его хлеб и вино…
Марик Вайль трагически погиб 2007 году в возрасте 55 лет, Юра Александров ушел из жизни в 2010 году в возрасте 59 лет…
Ташкент долго жил восторженно дыша, «питаясь» «хлебом и вином» Театра. Плоды, ветви, листья дерева по имении «Ильхом» раскиданы по всему Миру и там дали свои ростки…
А детище их, сам Театр и поныне там — там внуки и правнуки, живут-поживают, как жизнь складывается…

Автор Роман Витальевич Лапшин. Прислала В. Лаврова.

В ходе гражданской войны плавсредства сыграли большую роль в боевых действиях в Туркестане. Но до сих пор суда и баржи этого региона, а также их участие в событиях гражданской войны не были объектом специального исследования. Первый пароход на Амударье «Самарканд» появился в 1876 г., совершал рейсы Петроалександровск – Чарджуй.

Начало Амударьинской военной флотилии положили заказанные Военным ведомством в 1886 г. буксиро-пассажирские пароходы «Царь», «Царица» и баржи «Петербург» и «Москва». В сентябре 1887 г. на Амударье спустили пароход «Царь», чуть позже закончилась постройка «Царицы». Все суда несли андреевский флаг, но подчинялись командующему войсками Туркестанского военного округа.

С конца апреля 1894 г. флотилия передана Военному ведомству. 1895-1901 гг. вошли в строй пароходы «Цесаревич Алексей», «Великий князь», «Великая княжна Ольга», «Император Николай II», 2 паровых катера, 8 стальных барж и 2 железных каюка, из упраздненной Аральской флотилии перевели на Амударью 3 баржи.

Экипажи с 1894 г. формировались из сухопутных войск –19 офицеров и 390 нижних чинов. К концу 1901 г. на Амударье во флотилии состояло 6 колесных пароходов, 2 паровых катера и 13 барж (390 чел. команды и 19 офицеров).

К концу 1917 г. –5 пароходов, 1 теплоход и 11 барж при 235 человек экипажей. С ноября 1917 г. моряки флотилии приняли участие в борьбе за установление Советской власти в Средней Азии. В июне 1918 г. флотилия передана в Управление Туркестанских путей сообщения.

2.1920 г. создана Амударьинская военная флотилия. В апреле-декабре 1920 г. она числится в Аральской военной флотилии как отдельный отряд кораблей (10 ка-нонерских лодок, 2 катера, 19 вспомогательных судов). Корабли на Амударье содействовали войскам Туркестанского фронта в разгроме белогвардейцев и басмачей.

В ноябре 1921 г. флотилия расформирована. Кроме у кораблей специальной постройки и доставленных в регион по железной дороге, для комплектования флотилий использовались пароходы и плавсредства частников, крупнейшей их которых было общество «Хива». В декабре 1907 г. Д.В. Сироткин и пароход-чик М.П. Лапшин послали экспедицию в Чарджоу для исследования возможности судоходства Аральского моря и Амударьи. В 1908 г. они отправили из Нижнего Новгорода на Арал вразобранном виде пароход и лес для постройки деревянных барж и баркасов. Так в 1909 г. возникло АО пароходства и торговли «Хива» с капиталом в 300 тыс. руб. «Хива» расчистила проходы в устье Амударьи, удалила камыши и открыла рейсы от ст. Аральское море Ташкентской ж/д через Арал до устья Амударьи и по реке до Чарджоу. За малый срок тут возник целый флот в 37 судов. Весной 1918 г. «Хива» и другие частные судовладения были национализированы.

Систематизация весьма обширного материала регистров и списочного состава флотилий представляет собой довольно сложную задачу. Для создания однообразия историческая справка начинается с описания материала корпуса, потом идет тип движителя, класс парохода, название, год постройки, место постройки. Технические характеристики идут в следующем порядке: водоизмещение или вместимость, размерения: длина –ширина (в случае наличия колес –с колесами и без) –осадка (стандартная и в полном грузу), силовая установка, мощность, экипаж, пассажировместимость. Если корабль был вооружен, то указано вооружение. В случае расхождения в разных источниках этих данных раздел технических характеристик может иметь соответствующие указания: дается год, в регистре за который имеются существенные изменения характеристик посравнению с предыдущими.Краткая хронология речных формирований Туркестана периода гражданской войны 4.6.1918 г. старая Амударьинская флотилия переформирована в 22-й район (состав: 5 пароходов, 1 теплоход, 1 катер, 11 барж) с подчинением управлению Туркестанских путей сообщения –перевозки в интересах Закаспийского и Асхабадского фронтов.

28.7.1919 г. из гражданских судов бывшего общества Хива и частных хозяев создана Военно-контрольная охрана судов Аральского моря (2 винтовых парогхода, 6 пароходов и теплоходов, 2 катера) в подчинении Северо-Восточного фронта –база в порту Аральское море. 7.10.1919 г. часть судов Военно-контрольной охраны судов Аральского моря сдана рыбоуправлению, в строю осталось 3 винтовых парохода (еще один в ремонте) и 2 катера.24.10.1919 г. в Самаре начато формирование Отряда сторожевых судов Аральского бассейна. 16.2.1920 г. 22-й район вновь стал Амударьинской флотилией.

10.3.1920 г. флотилия получила 7 катеров –20.4.1920 г. развернут в Аральскую воен-ную флотилию с подчинением отряда судов Аральского моря, Амударьинского отряда (фор-мируют с 2.6. 1920 г. с базой в Керки) и СырДарьинского отряда.

4.3.1920 г. созданы Военные флотилии Туркестанского фронта, переименованные в Аральскую военную флотилию (всего в регионе 18 пароходов итеплоходов (10 в строю), 1катер, 57 плавсредств).

9.6.1920 г. из Самары в Чарджуй прибыло 5 мотокатеров.

13.8.1920 г. в отряде на Амударье числится 5 канонерских лодок (1 дивизион), 3 канонерских лодки (2 дивизион), 2 буксира, 3 катера, 13 барж. В конце 11.1920 г. канонерские лодки 2-го дивизиона разоружили.

15.11.1920 г. создан Сырдарьинский отдельный дивизион (2 речные канонерские лодки и 1 бронекатер Военведа, 1 катер).

14.12.1920 г. Отряд судов Аральского моря (1 транспорт, 5 посыльных судов, 5 портовых судов, 3 катера, 8 барж) –6.2.1921 г. сдан Главоду НКПС.

18.1.1921 г. расформирована Аральская флотилия и вместо нее создана Амударьинская.

К 1.6.1921 г. на Сырдарье действуют 2 речные канонерские лодки и 4 катера, на Амуда-рье –8 канонерские лодки (4 речных), 11 пароходов и 18 плавсредств –общее вооружение 476-мм, 3 75-мм, 5 47-мм и 32 пулемета (корабли спецпостройки: канонерские лодки No 1, 2, 4, 301, 309, 310, бронекатер No 9).

С 9.6.1921 г. идет расформирование.

6.11.1921 г. расформирована полностью.

25.3.1922 г. прекратила работу ликвидационная комиссия.

С конца 10.1921 г. Сырдарьинский дивизион (база –Ходжент) речные канонерские лодки No 1 и 2, катер No 1) передан РККА.

22.3.1922 г. передан в Каспийскую пограничную флотилию ОГПУ как 2-й дивизион.

11.6.1922 г. возвращен в РККА и назван флотилией –

13.6.1922 г. расформирован. База прекратила работу 5.7.1922 г.

Амударьинская флотилия
Пароходы
Железный колесный буксирно-пассажирский пароход ЦАРЬ –заказан 1886 г. з-д. Бут-ца и Пампеля (СПб) для МорВеда. Привезен в разобранном виде и после сборки в Чарджуе спущен 09.1887 г. 08.01.1888 г. вошел в Амударьинскую ВФ –рейсы от Петроалександровска до Керки. 23.4.1894 г. исключен из списков МорВеда и передан АдВФ Военного ведомства. К1900 г. рейсы Чарджуй –Керки –Келиф –Термез. С 4.1917 г. стал САМАРКАНД. С конца 1.1918 г. под контролем красных. С 4.6.1918 г. в 22-м районе этой флотилии. 16.2.1920 г. 22-й район стал Амударьинской флотилией. 4.3. 1920 г. передан РККА в Военные флотилии Тур-кестанского фронта как вооруженный пароход. С 20.4.1920 г. в Аральской ВФ. 2.6.1920 г. в Амударьинском отряде этой флотилии. 9-14.6.1920 г. перешел из Петроалександровска в Чарджуй. 21-24.6 с 4 баржами на буксире перевез штаб и части 2 Туркменской СБР в Керки и Термез. С 4.8.1920 г. как КАНОНЕРСКАЯ ЛОДКА No 3. 13.8.1920 г. в 1-м дивизионе Аму-дарьинского отряда -обеспечивал части РККА в боях с басмачами на Амударье. В середине 1.1921 г. вывод из боевого состава, разоружена и стала ВСУ САМАРКАНД. 18.1.1921 г. в Аму-дарьинской флотилии. 6.11.1921 г. исключен из списков РККФ и сдан Главоду НКПС как бук-сир. С 1923 г. в Среднеазиатском пароходстве, 30.1.1931 г. пароходство подчинено Наркомво-ду. В середине 1930-х гг. выведен из работы, перевод в служебно-вспомогательные плавсред-ства истал на прикол. Вероятно сдан на слом к началу 40-х гг. 165 / 200 т / 82 грт 45,57 / 47,5-7,01 / 14,1 -0,75 / 1,12 м 120 нлс / 500 лс. 7,5 узл., 12 пас-сажиров 1-го класса, 20 2-го класса (в военное время 2 37 мм) –как КЛ 1 75-мм, 2 7,62-мм пул. 46 чел.

—-

Одновинтовая железная самоходная баржа-теплоход ХИВИНКА –Аральск (вероятно построена в годы 1 МВ для общества ХИВА). Работала на Амударье и Аральском море. Сконца 1.1918 г. под контролем красных. 3.1918 г. после национализации сдана ГлаводуНКПС. 4.3.1920 г. вошла как транспорт в Военные флотилии Туркестанского фронта. С20.4.1920 г. в Отряде судов Аральского моря Аральской ВФ, обеспечивал части РККА в бо-ях с басмачами. Летом 1920 г. сел на мель у м. Ильчик в Аральском море. В 11.1921 г. разо-бран тут на лом.74,6 -13,1 -0,8 м 120 лс.

СЫРДАРЬИНСКИЙ ДИВИЗИОН (15.11.1920 –13.6.1922 г.) Моторный катер Моторный катер КЕМЬ – хозяин, дата и место постройки неизвестны. 6.2.1921 г. отбыл из Петрограда по ж/д на Аральское море с группой РКЛ из бывшей Онежской флотилии. 22.3.1921 г. прибыл на ст. Кокандакча Ташкентской ж/д и 17.4.1921 г. отправлен в Ходжент. Тут вошел в Сырдарьинский дивизион. 28.9.1921 г. перечислен в Амударьинскую флотилию. 1.10.1921 г. передан МПО ОГПУ Каспийского моря и увезен туда по ж/д. Дальнейшая судьба неизвестна. ТТХ -?

— Приказ №309 Туркестанскому флоту

«… для создания военной флотилии Аральского бассейна при Туркфронте».31.12.1919 г. (нач. 1 отряда катеров, военный моряк Л.М. Зеленский, командующий Туркфронтом М. Фрунзе, член реввоенсовета И. Любимов).

http://tsushima.su/forums/viewtopic.php?pid=1193831

Бахтиёр Эргашев о том, какие проблемы в обществе получится исключить, отменив запреты, связанные с пропиской.

В Узбекистане с 1 апреля 2018 года отменяется запрет на приём на работу граждан без временной или постоянной прописки. Данное решение предусмотрено указом Президента Шавката Мирзиёева от 22 января текущего года.

О том, какие проблемы в обществе получится исключить подобным решением, а какие новые теоретически могут возникнуть, рассказывает Бахтиёр Эргашев – заместитель директора по геоэкономике и геокультуре Центральной и Средней Азии Центра традиционных культур.

Как Вы относитесь к этой новости?

На мой взгляд, это, действительно, очень важное и системное решение. Отмена этого запрета носит многоаспектный характер, предусматривающий три ключевых позитивных момента. В чем их суть?

Во-первых, ликвидация запрета на приём на работу граждан без временной или постоянной прописки формирует единый рынок труда в стране. Данная норма создаст систему на рынке труда, где у любого гражданина Республики Узбекистан независимо от места прописки, появится возможность без каких-либо административных ограничений работать в любом регионе страны, в том числе и в столице.

Во-вторых, это, несомненно, станет серьёзным толчком для развития мобильности рабочей силы, активизирует её движение внутри республики, ускорит процессы урбанизации. В рамках проводимой политики индустриализации – это железная необходимость.

И в третьих, отмена запрета на приём на работу лиц без прописки имеет серьёзный антикоррупционный и антикриминальный подтекст.

Все мы знаем, чего стоит приезжим из областей людям получить работу в столице. Особенно если речь идёт о сезонных строительных работах. В строительный сезон, как минимум, несколько сотен тысяч граждан республики проживают в столице и работают нелегально. В таких условиях создалась ситуация, которая стимулирует развитие коррупции, создание различных незаконных систем найма людей для работы. Люди, которые хотели и могли работать честно и прозрачно, хотели открывать трудовые книжки, получать отчисления в пенсионный фонд, иметь какую-либо социальную защиту, были этого лишены.

Поэтому отмена этого запрета – мощный удар по устоявшейся коррупционной и криминальной системе.

Стоит отметить, что масштабное жилищное строительство, которое сейчас развернулось в Ташкенте, требует большого количества рабочих рук. И это очень правильно, если люди будут приезжать в Ташкент, работать по своим специальностям в открытых, честных и прозрачных условиях.

Таким образом, можно ожидать уменьшения трудовой миграции за пределы Узбекистана?

Безусловно, это должно отразиться и на ситуации с миграцией. Есть люди, проживающие в трудоизбыточных регионах. Такие люди обычно десятками и сотнями тысяч человек уезжают за границу на заработки.

Если эти люди смогут без административных препятствий приезжать в Ташкент и получать официально возможность устроиться на работу, то желающих уезжать на заработки, например, в Россию или в Казахстан, станет меньше.

Причём все эти плюсы можно ожидать в ближайшей и средней перспективе. В течение трёх лет в столице должно быть построено порядка 600 многоквартирных домов. То есть существует огромный спрос на рабочие, строительные профессии. В апреле норма вступает в силу, а значит, что к началу сезонных работ люди уже смогут приезжать в Ташкент на заработки без административных ограничений.

Могут ли возникнуть проблемы со внутренней миграцией? Какова вероятность возникновения кризиса в этом направлении?

Известно, что население города Ташкента составляет около 5-6% от всего населения страны. Но при этом вклад Ташкента в ВВП страны составляет около 16-17 %. То есть Ташкент всегда был, есть и будет экономическим центром страны. В Ташкент неизбежно будут приезжать люди из регионов, областей. Просто этот процесс, который сейчас является криминализированным, будет переведён в совершенно другую плоскость.

Не думаю, что сейчас все поголовно ринутся в Ташкент. Поскольку реализуемая программа индустриального развития страны предусматривает создание точек роста и в регионах. К примеру, существующие 7 свободных экономических зон расположены в регионах страны.

Большая часть малых промышленных зон (МПЗ) тоже находится в регионах. Здесь важно отметить, что появление/развитие в регионе точек промышленного роста (прежде всего в малых и средних городах, имеющих промышленно-сырьевой и транспортный потенциал для развития) способствует постепенному появлению и развитию новых пространств экономического роста вокруг таких точек роста. Поэтому думать, что только в Ташкенте можно себя реализовать – неправильно.

На мой взгляд, очень грамотно продумана стратегия развития транспортной сферы, которая все больше и больше ориентирована на то, чтобы эффективно обеспечивать пространственную связанность регионов между собой. Железные, автомобильные дороги создают возможность обеспечения в регионах транспортной инфраструктуры для экономического развития. Так, например, совсем недавно состоялось открытие электрифицированного железнодорожного участка Карши – Термез. Электрификация этой дороги (протяжённость 325 км) сократит стоимость грузовых перевозок почти на 30%. А это серьезное подспорье для бизнеса, который заинтересован в снижении транспортных издержек.

Есть также программа по увеличению скорости интернета в 2,5 раза, с упором на отдалённые районы. Реализуются программы по улучшению качества мобильной сети, которая должна быть в каждом даже самом отдалённом селе. Все эти вопросы направлены на то, чтобы выравнивать пространственные пропорции, диспропорции между регионами страны.

Идея пространственных пропорций может допускать перенос столицы с целью ускорения развития регионов?

Нет особой необходимости переносить столицу. Есть закон Зипфа, который определяет параметры развития городов в любой стране. Так вот, в Узбекистане в настоящее время, исходя из существующей структуры населения и структуры занятости, должно быть помимо Ташкента, ещё как минимум два города-миллионника. И об этом тоже нужно думать. Мы эти исследования проводили ещё в 2008 году, делали расчёты, по которым получалось, что Самарканд должен стать городом-миллионником. И сегодня он к этому идёт, ежегодно прибавляя по 30-40 тысяч человек к общему населению города. Ещё 10 лет и он станет миллионником.

Второй потенциальный город-миллионник – это вполне возможное формирование агломерации Фергана – Маргилан. По сути, объединение этих двух городов может увеличить перспективы формирования ещё одного города-миллионника.

Но есть очень интересная идея, связанная не с переносом столицы, а с переносом штаб-квартир крупных национальных компаний в те города (пусть даже малые или средние), в которых у них сосредоточены основные мощности. Эта тема поднималась ещё в 2011 году. На практике она звучала так: «Например, компания «Узбекнефтегаз» необязательно должна сидеть в Ташкенте, она может перебраться в Карши или в Мубарек; Ассоциации «Узбекистон Ипаги» также не обязательно находиться в Ташкенте, она может расположить свою штаб-квартиру в Маргилане, там, где у них основные мощности».

То есть речь шла о передислокации руководящих органов хозяйственного управления и крупных компаний. Это одна из мер, которая могла бы привести к более равномерному пространственному развитию, ликвидации диспропорций, так как появляются новые возможности для развития этого региона и территорий, прилегающих к этому административному центру. Именно с этого и начинается новое движение, новые импульсы развития.

На самом деле есть все основания полагать, что эта идея в то или иной мере была воспринята. Поскольку недавний перенос в город Тойтепа центра Ташкентской области – яркое тому подтверждение.

Готов ли Узбекистан отразить общемировую тенденцию к урбанизации?

То, что сейчас происходит (текущие события) – показатель того, что процесс урбанизации идёт полным ходом. Увеличивается количество городского населения, возрастает роль городов.

На самом деле, Узбекистан делает крупный индустриальный рывок, в стране идут серьёзные процессы индустриализации, которые, как правило, всегда сопровождаются урбанизацией.

Узбекистан переживает важнейший этап перехода от аграрно-индустриального уклада к индустриально-аграрному, когда роль и объем сельского хозяйства начинают уменьшаться в экономике страны. По прогнозам, к 2030 году доля сельского хозяйства в экономике страны снизится с нынешних 19% до 9-8%. Промышленность составит около 40%, а сфера услуг – более 50%. Сама структура экономики в принципе будет трансформирована, и произойдёт очень важный переход.

И всё же интересно, есть ли отрицательные стороны решения об отмене прописки для приёма на работу?

На самом деле, плюсов так много, что минусы практически незаметны. Тем не менее, к минусам можно все же отнести определённые проблемы на рынке жилья (арендного, прежде всего), увеличение нагрузки на всю городскую инфраструктуру, в том числе инженерно-коммунальную и транспортную. Но как мне кажется, «плюсы» этого решения жестко перевешивают эти «минусы».

Беседовала: Наталья Силкина. Источник.

Фото: Шерзод Икрамутдинов / «Газета.uz»

В Самарканде 30 января будет открыта вторая трамвайная линия, которая свяжет вокзал и Сиабский рынок, сообщило УзА со ссылкой на городскую администрацию. Тестовый запуск линии запланирован на 25 января.

На маршруте протяженностью 5 км будут открыты 18 остановок. Сообщается, что интервал движения составит 7 минут, а время в пути между конечными станциями — 20 минут.

Движение трамваев в Самарканде было запущено в апреле прошлого года по инициативе главы государства. Первая линия соединяет вокзал с массивом Сартепа. Планируется, что третья линия будет построена от ул. Буюк ипак йули до поселка Кимёгарлар.

Трамвайная система функционировала в Самарканде с 1947 по 1973 годы. В мае 2016 года трамвайное движение было закрыто в Ташкенте, где оно действовало более 100 лет. Столичные вагоны были поставлены в Самарканд.

Опубликовано в журнале: Новая Юность 2017, 6

Михаил Книжник 

Миниатюры

История первая. «Брокгауз, раскрытый на “Ложь”»

Он стекал,

                  огибая

                              меня,

Под уклон,

                  а Подол,

                                    до реки,

И с ухваткой завзятых менял

Предлагал угадать кулаки.

Впрочем, я здесь и так узнавал

Фундуклеевской пышный фасад

Наши окна, что смотрят на Вал,

Вздох балкона, подъезда портал…

Я здесь жил. Лет сто двадцать назад.

Или меньше. Ну, может быть, — сто,

Девяносто, а словно вчера

Ты взлетала, я крикнул: «Постой!»

Мы летали всю ночь, до утра.

Дождь, как этот, начался к утру,

Только нас не касалась дрожь дня,

Мы Подолом

                      спускались

                                          к Днепру,

Повторяя

                 дорогу

                             дождя.

Был Брокгауз, раскрытый на «Ложь»,

Век минует быстрее, чем день.

Так и вышло — вот Киев, вот дождь

И на склонах дичает сирень.

1989

Это был мой первый приезд в Киев. Апрель был на исходе, сирень кипела и выкипала, шли дожди. Из Запорожья прилетел мой друг Юрий Григорьевич Липиченко, чтобы щедро поделиться со мной Городом, как назван он в самом киевском романе, всеми исчезающими Воздвиженками и «господскими» Липками. Да так поделился, что я ощутил Киев своим, словно жил в нем прежде. Стихотворение следовало по всем статям посвятить Юрию Григорьевичу, но присутствующая романтическая нота подразумевала адресатом женщину.

Никакой женщины в тот приезд не было, на удивление вокруг были только мужчины, может быть, поэтому в тексте возникла женщина. А вот словарь Брокгауза и Ефрона тогда присутствовал полный и на диво сохранный.

Складываться стихотворение начало в Киеве, а закончилось через несколько недель, в Ташкенте. В пределах досягаемости ужу не было Брокгауза-Ефрона, чтобы проверить наличие там статьи «Ложь». Да, честно сказать, не очень-то и хотелось.

Много позже мне рассказали, что статья такая есть и не только есть, но и знаменита.

В философских кругах, если позволено будет такое выражение, стало притчей во языцех: это был последний раз, когда на русском языке рассматривалась ложь как философская категория. С тех пор на долгие десятилетия энциклопедии и словари, и знаменитый «Краткий философский словарь», выдержавший несколько изданий и украшенный усатой физиономией главного философа всех времен, обходили ложь десятой дорогой.

«Ложь — в отличие от заблуждения и ошибки — обозначает сознательное, а потому нравственно предосудительное противоречие истине…» — пишет автор статьи, Вл. Соловьев на 911 странице 34 (17-А) тома.

История вторая. «Случайный прохожий»

«Сережа!

           Сережа!

                   Сергей Александрович!

Юра!..»

Морозом по коже,

под пальцами — клавиатурой

бежала, крича,

от Арбата,

            от стеба,

                      от арта,

в родное вчера

из чужого холодного завтра.

Так кличут: «Врача!»,

Хотя уже все опоздали.

Бежала, крича.

На Арбате «Самару» лабали.

И случайный прохожий

Навсегда уносил в переулок

«Сережа!

            Сережа!

                   Сергей Александрович!

Юра!..»

Махнула рукой

И спокойно к подъезду вернулась.

«А, кто он такой…»

Напоследок она обернулась.

1988

1.

Осенью 1988-го я проездом оказался в Москве, и туда повидаться приехал с Украины мой друг. В те годы мы ощущали Москву своей столицей. И пользовались любым поводом побывать там. С годами и ощущение прошло, и стремление исчезло.

Шляться по ласковому бабьему лету было куда как хорошо. Косые солнечные лучи, отрефлектированные осенней листвой, не раз заставляли вспомнить Сергея Соловьева, с фирменным желтым свечением его кино.

Поэтому, когда, догуляв до Спасопесковского сквера, увидели, что там идут съемки, то пошутили: это наверно Соловьев, кто же еще. И не особенно удивились, когда и вправду увидели Соловьева.

Описывать место действия я не стану, кто захочет его представить, может посмотреть «Черную розу — эмблему печали, алую розу — эмблему любви». Там хорошо видна крыша одноэтажного дома в переулке Воеводина, которую перебегала, вылезая из окна соседнего дома, Друбич в вуали, колготках и адмиральском мундире, чтобы подниматься по пожарной лестнице глухой московской торцовой стены, украшенной неоновой рекламой аэрофлота. И резиденция американского посла, знаменитый Спасо-Хауз, тут же, по правую руку, отделенная пятачком маленькой площади.

Мы, как заправские зеваки, глазели на суету съемочной площадки. Огромный ясень, росший во дворе и возвышавшийся над крышей, со двора поливали из брандспойтов. К стене жался мальчик, укрываясь от воды. Соловьев, с короткой сигарой в коротких пальцах, невозмутимо взирал на происходящее, выкрикивая поочередно две фразы. Сначала:

— Пропитывайте листву!

Потом:

— Согрейте Мишу!

И так — много раз. Из подъезда вынесли треногу, штатив камеры и стали устанавливать, замеряя высоту и тщательно выверяя уровень. Когда установка была завершена, все винты прикручены, Соловьев сделал полшага в ее направлении, не глядя, водрузил на треногу локоть руки с сигарой и продолжил:

— Пропитывайте листву! Согрейте Мишу!

Возле деловито крутились разные люди. Илья Иванов, бритоголовый, с длинной кадыкастой шеей, игравший дядю Коку, все пел песню «Ах, город Самара, тринадцатый год». Нужно сказать, что песня та была мне знакома, но сейчас все гуглы отказывают в ее поиске.

Многочисленные помощники уже рассказали нам и сюжет фильма, и многие детали съемок, и про музыку Гребенщикова. Вдруг от американской резиденции отделился человек и пошел в нашем направлении. Шел он медленно и тщательно, как идут парламентеры в фильмах про войну, только белого лоскута в руках ему не доставало. Поддержав ритуал, навстречу ему заковылял Соловьев, прекратив пропитывать листву. Они сошлись как раз на середине маленькой площади. Склонив головы друг к другу, пошептались и так же медленно и значительно вернулись в свои станы.

— Они просят сделать перерыв, — сказал Соловьев. — У них там будет играть Кливлендский квартет. Б…ь.

Был объявлен перерыв. Соловьев вместе со слезшим с крана оператором зашагали в сторону Арбата.

И тут из подъезда выбежала прекрасная Друбич и бросилась им вослед. Она звала:

— Сережа! Сережа! Сергей Александрович!

Соловьев уже ушел далеко и не слышал, увлеченный беседой, тогда она в смятении решила позвать его спутника, и крикнула:

— Юра!

Но никто не обернулся. Она пробежала еще немного, потом махнула рукой и разочарованно вернулась восвояси.

Мы переглянулись. Все вокруг были заняты собой. Никто кроме нас не видел этого абсолютно законченного, лаконичного и многозначительного спектакля в исполнении замечательной актрисы и очень красивой женщины. Только перед нами были раскинуты сейчас все эти шелка — надежда, смятение, разочарование.

Мы зашагали прочь.

Когда часа через два, ноги сами принесли нас снова в Спасопесковский, в густеющих сумерках снимался известный всем подъем по пожарной лестнице в колготках и адмиральском мундире. Это было забавно и интересно, но с великолепием виденного нами пробега сравнить было нельзя.

Посвятить текст Татьяне Друбич я не решился. Мы не знакомы, и мне показалось, что я не в праве обременять ее своими посвящениями.

2.

Клавиатура в ту пору однозначно подразумевала музыкальный инструмент.

Сегодня почти так же однозначно — не подразумевает.

Истрия третья. «Навсегда теперь уже мои»

Я теперь хозяин, посмотри,

в доме, что на Курской, 23.

Этот август понаделал дел,

несказанно я разбогател.

Навсегда теперь уже мои

те, под Севском горькие бои,

И мои теперь уж до конца

все медали моего отца,

и осколок, мной теперь хранимый,

в 43-м не убившей мины,

и коробка писанных мне писем,

навсегда от них теперь зависим,

вновь читаю, пристальней, детальней…

Что с отцовской делать готовальней?

К отъезду из Ташкента у меня накопился толстый конверт отказов из разных журналов, которые печатать моих стихов не хотели. То есть изредка все же соглашались, но чаще — не хотели. О чем и сообщали на листочках, увенчанных вожделенным, как теперь это называют, лого. Вот таких красивых листочков и набралась у меня увесистая пачка. Уезжая, конверт тот я выбросил. Сегодня не помню ни названий печатных изданий, ни аргументов их отказов. Хотя нет, один все же помню.

Молодая тогда поэтесса, моя ровесница, имя которой мне уже было знакомо. А это значит, что она публиковалась и выделялась чем-то. Так вот, она в качестве внештатного литконсультанта мне и написала:

«На каком основании лирический герой присваивает себе боевые награды другого человека, пусть даже и родственника?»

Черт, написала бы как все «не подходит», и я бы сегодня не вспомнил. Но она была поэтесса, она была своя, цеховая, и должна была понимать, и не должна была писать этого.

Прошло много лет. Я мало пишу стихов, и много — прозу. Меня печатают, но не всегда. Отказы тоже случаются. Правда, теперь они меня огорчают гораздо меньше. Но и публикации радуют совсем не так, как прежде.

У той поэтессы судьба литературная сложилась не очень успешно, времена-то были к поэзии не благосклонные, и жизнь — не очень складно, насколько мне известно.

В фейсбуке у меня с ней 36 общих френдов.

История четвертая. «Разделяя свет и тень»

                                    Е. Скляревскому

Ты плел арыки и каналы,

И, разделяя свет и тень,

По берегам сажал чинары,

Менял рубашки каждый день.

Неужто в книгах не дознался?

Неужто дураки — друзья?

Неужто сам не догадался?

Пустыню напоить нельзя.

Верблюжью увидав колючку

На клумбе, в сквере, Боже мой,

Ты плачешь стыдно и горюче,

Ты, старый, глупый и больной.

1993

1.

Десять лет — между окончанием института и моим отъездом из Ташкента — мы с ним проработали бок о бок. А до этого еще шесть лет были однокурсниками. То есть 16 лет виделись почти ежедневно. Мы не были друзьями, но у нас была общая жизнь, мы собирали один и тот же хлопок, одни и те же замдеканы и завотделами нас гнобили. Наедине я его называл институтским прозвищем — Худик, на людях — по имени-отчеству. За эти годы в жизни каждого из нас происходили разные события, радостные и горестные. Я видел его и в свадебном, шитом золотом чапане, и — в простом, бекасамовом, в котором стоят на поминках.

По нему я складывал представление о среднем узбекском своем ровеснике, о его стремлениях, вкусах, пристрастиях. Потому, что друг мой, Шукурыч, источником такой информации быть не мог: слишком ярок, талантлив и остроумен. От Худика я услышал фразу:

— Женился, золотые зубы поставил, на категорию сдал. Можно передохнуть.

Много о чем мы переговорили за эти годы, многое обсудили. Поэтому, когда Худик увидел у меня на столе листок, отпечатанный на машинке, остановился, прочитал и спросил:

— Это как-то связано с открытием памятника Амиру Тимуру на Сквере?

2.

Написав стишок, я понял, что его нужно посвятить кому-нибудь из старших друзей, тех на чью зрелость пришелся разлом времен, не оставляя много шансов перескочить на другую льдину. Но посвящать такие тексты следует только с согласия. Там еще последние строки — аллюзия самойловского «горла в ангине». Можно нешуточно обидеть.

Мой учитель хирургический, профессор Альберт Ервандович Аталиев, блестящий, атакующий, не раз как бы в шутку говорил, мол, посвятил бы ты мне стихотворение. Он выслушал и сказал:

— Не надо.

Тогда я спросил Файнберга, поэта. Тогда еще не народного поэта Узбекистана. Он быстро и резко ответил:

— Киплингу посвяти.

Прошло без малого двадцать лет, и посвящение согласился принять Женя Скляревский, создатель сайта «Письма о Ташкенте». Он тратит огромные усилия, чтобы соединить несоединимое, свести воедино две льдины, все дальше отплывающие друг от друга.

Литературный семинар молодых писателей приглашает на вечер прозы! В программе участвуют Николай Ильин (Nikolay Ilin), Бах Ахмедов (Bakh Akhmedov), Мунира Бабаярова, Марат Байзаков, Александр Махнёв (Alexandr Mahnyov), Муртас Кажгалеев (Murtas Kazhgaleyev), Рэна Вихрова (Ирина Вихрова).

26 января, 18:30, музей Есенина.

26 января (Пятница) в 18.30 в галерее ZERO LINE пройдёт открытие новой выставки от арт-группы «СПРИВЕТОМ» под названием «О вкусах не спорят». 

Художники группы «СПРИВЕТОМ» отдают дань искусству постмодернизма, которое призвано не украшать наши дома или развлекать нас, а дает повод для размышления, рушит стереотипы и моральные шаблоны. 

Безапелляционность и резкость высказываний произведений современного искусства часто вызывает у неподготовленного зрителя шок и неприятие. Представители же официальной культуры и государственная система, практически исключая подробное изучение искусства модернизма-постмодернизма из программы образования, зачастую видят в нем хулиганство и неуважение к классике. 
Группа «СПРИВЕТОМ» выступает за грамотное теоретическое обоснование и объяснение произведений современного искусства. А зритель, ознакомленный с разным искусством, способен сам сделать выбор в пользу той или иной формы или идеи, без навязывания предпочтений со стороны официальной культуры, СМИ, знакомых и друзей. 

В рамках экспозиции узбекские художники ссылаются на проект белорусского художника, Сергея Кирющенко «Воспитывать новые вкусы», который критически воспринимает современное состояние белорусской культуры, отчаянно требующей перемен. «СПРИВЕТОМ» находят у Кирющенко много параллелей с ситуацией в узбекской культурной среде и выражают свое отношение в проекте «О вкусах не спорят».

Открытие: 26 января, 18.30
Вход на открытие свободные, в остальные дни- 10.000 сум, в размере приобретения одной репродукции с пoказов ZERO LINE. 
Подробности по номеру: +99871 2375455
Адрес: г.Ташкент, Мирзо-Улугбекский район, пл. Хамида Олимжана, Бизнес-центр, Западная сторона (рядом со «Старой консерваторией» и кафе «Safia», в одном здании с магазинами PODIUM ITALIA и Chronos). 
E-mail: info@zeroline-gallery.com
Facebook: ZLartgallery
Instagram: zeroline-gallery.com

Друзья! Вот долгожданный вечер организованный молодежным движением Пустынный квартал при РКЦ РУз.
Концерт посвященный 80-летию со дня рождения Владимира Семёновича Высоцкого.

…
Мне есть что спеть, представ перед Всевышним,
Мне есть чем оправдаться перед ним.

Мы стараемся сделать отличный концерт, который сможет передать, то чувства жизни, которым дышал Высоцкий. Уже известные всему миру песни, и менее известные стихи, под музыкальное сопровождение инструментального ансамбля.

Тесное сотрудничество с Государственной консерваторией Республики Узбекиcтан, Лицеем для одаренных детей при ГК РУз, Государственным институтом искусств и культуры Республики Узбекистан поднимает планку данного мероприятия на небывалую высоту.
Мы стараемся изо всех сил!

Будем рады видеть каждого из Вас!

Контакты:
2541970
+998 90 1753836

Автор VOT о месте с тысячей названий, жителях из числа рабочего класса и эпохе возрождения Шумиловского городка

«Гид из местных» — возможность узнать о плюсах и минусах каждого района Ташкента, прочитать мнения живущих там и увидеть, почему ташкентцы выбирают тот или иной район для проживания.

В каждом городе есть «народные» места, которые могут похвастаться своими историями не на одну книгу. В Ташкенте такое особенное место — Шумиловский городок, расположившийся в центре Яшнабадского района. Ныне городку присвоено название «Пулемас шахарчаси». Однако в народе новое «имя» микрорайона не приживается, и Шумок остается Шумком как для здешних жителей, так и для всей столицы.

Из истории

Шумиловский городок — жилой район, раскинувшийся от станции метро «Дустлик» (быв. Чкалова) до шоссе Фаргона йули. Все началось в 20-е годы ХХ века: на этом месте был основан поселок для семей железнодорожников — жилищное объединение «Гудок». Позже его переименовали в честь председателя Ташкентского Совета Н. В. Шумилова. Затем в поселке началось строительство домов для военных, отсюда возникло еще одно название — «Военка».

«В черном-черном городе черной-черной ночью…»

Шумку по праву можно присудить статус городской легенды. И по сей день ходят слухи о дерзких шумиловских ребятах, носящих потертые треники и бередящих души, случайно заблудшие в сию глушь, вопросами «Семки есть?». Иногда складывалось впечатление, что этот район чуть ли не одушевляют и пугают им маленьких детей вместо надоевшей «бабайки». Однажды я даже стала свидетелем ситуации, когда таксист отказался ехать из центра в Шумиловку, потому что: «У вас там страшно». Но не так страшен рогатый, как его малюют! И в былые времена (по рассказам родителей), и сейчас эта местность — обычный спальный район. Здесь сосредоточился рабочий класс, когда-то самоотверженно отдававший молодость и силы двум гигантам — УзБУМ и ТАПОиЧ, между которыми и разросся сей дивный край. С уверенностью могу утверждать, что жить в Шумке вполне комфортно.

Маленькая страна

В 60-70-е годы прошлого века городок переживал свой рассвет и был самодостаточным, оживленным районом с развитой инфраструктурой и популярными местами для культурного досуга. Жизнь в городке кипела допоздна. В знаменитом парке Шумилова вечерами можно было наблюдать нарядную молодежь на танцплощадке, взрослых, прогуливающихся с детьми у большого озера, лодки на воде, уютные огни фонарей. В кинотеатрах на пятаке «Военка» (зимнем и летнем) целыми семьями смотрели премьеры «Кавказской пленницы», «Бриллиантовой руки» и других бессмертных шедевров кинокомедии. Эти места были украшением городка и придавали ему особую атмосферу.

Из воспоминаний родителей: «Кинотеатр «Мир» находился между двумя школами, 86-й и 30-й. Надо сказать, что обе школы дружили между собой, общались, и учащиеся обычно встречались в кинотеатре. Мы не упускали возможности сбежать из школы на премьерный показ — везло, если было «окно», а иногда и с уроков сбегали. Когда я училась в 10-м классе, на экраны вышел фильм «Влюбленные» с Рустамом Сагдуллаевым и Родионом Нахапетовым. Всем классом было решено сбежать с последних уроков, чтобы посмотреть фильм. И вот мы сидим в кинотеатре, как вдруг во время сеанса загорается свет, на фоне полотна появляется наш классный руководитель и кричит: «10 «Б», ну-ка быстро все встали и вернулись в школу!».

 

Позже все это ушло навсегда… Я застала городок в неблаговидный период его жизни. Разруха затронула и сам парк, и кинотеатры, которые давно не функционируют, и огромную библиотеку с уникальными книгами. Куда-то подевалась живая и радостная атмосфера, городок был забыт… Но жители стойко выдержали этот период и с радостью приняли новость о преображении района.

Парк «Дустлик» и набережная Карасу

Не так давно здесь вновь появился парк «Дустлик», куда и в будни, и в выходные со всего района съезжаются семьи. В парке есть все для приятного времяпрепровождения: детские развлечения в виде новых аттракционов, прогулочные зоны, кафе, беседки на набережной. Радует и оформление парка, в особенности вечером. Хочется надеяться, что в следующем сезоне организаторы не подведут, и эта красота сохранится на должном уровне, ведь это действительно долгожданное событие для района.

Для шумиловцев настоящим подарком оказалась новая набережная канала Карасу, появившаяся на месте крайне неприглядной, заброшенной и порой непроходимой дороги. Инфраструктура городка стала более развитой. К примеру, восстановлен мост на шоссе Фаргона йули, соединяющий Шумиловский городок с центром.

Базарчик «Военка»

«Военка» — одно из самых знаменитых мест Шумиловского городка, практически его центр. Ранее здесь находился крытый рынок с широким ассортиментом товаров. Сейчас расположилась парочка магазинов «Озик-овкатлар».

Неподалеку от «Военки» стоят старые военные дома. В одном из них жил писатель и поэт Михаил Гребенюк, автор многих книг, в том числе фантастического романа «Парадокс времени», детективных повестей «Машина путает след» и «Дневник следователя».

«Квасовая» улица

Шумиловский городок знаменит квасом, и улицу Баку в народе называют «квасовой». За этим самобытным напитком приезжают сюда со всего Ташкента. Считается, что если летом побывал в Шумке и не увез отсюда квас, то зря вышел из дома.

У местных жителей часто спрашивают, где продают лучший квас, но ответа на этот вопрос нет. Трудолюбивые бабушки готовят свои напитки с душой, и все они вкусны по-своему, а тайна некоторых семейных рецептов не раскрывается никому.

Из воспоминаний родителей: «Неподалеку от городка находилась радиостанция, она и сейчас там стоит. В свою романтическую молодость, весной, после уроков мы ходили на территорию этой радиостанции, в народе «радьки». Все вокруг цвело, домой идти не хотелось. Возле «радьки» было цветущее поле, и мы гуляли там, собирали цветы…».

«Чкаловский» мост

Если прогуляться по одной из главных улиц городка — улице Мерв, или как называют ее карты Google — «Marv street», она выведет еще к одной «достопримечательности» — мосту через железнодорожное полотно. Порой здесь можно увидеть на редкость живописные закаты с одной стороны и величавые вершины Чимгана с другой. А праздничными вечерами жители и гости городка поднимаются на мост, чтобы полюбоваться салютом. Вид открывается неплохой, но лучше занять место заранее — зрителей бывает много.

Школа и детский сад

В прошлом веке в городке было две средние школы: 86-я (бывшая 34-я для детей железнодорожников) и 30-я. В 70-е старинное здание школы № 86 было отдано поликлинике, которая существовала до 2017 года. В мае здание было снесено, и на его месте построен современный детский сад. На месте же старого Шумиловского детского сада, долгое время пустующего, в 2017-м выросла новая поликлиника. Такая вот рокировка.

В настоящее время в городке существует одна школа № 30 — старейшая в этой местности, где постигали науки еще дедушки и бабушки сегодняшних учеников. Здание реконструировано и готово прослужить и выучить еще не одно поколение.

Фабрика УзБУМ

На внушительной территории городка расположилась бумажная фабрика УзБУМ, созданная в далеком 1932 году. Она обеспечивала работой тысячи жителей района. Также известно, что до основного производства здесь находился секретный пороховой завод.

В наши дни УзБУМ привлекает сталкеров и любителей старинных мест города. Здесь и правда есть на что посмотреть — дореволюционные здания, исторические постройки 30-х-40-х годов. Иногда на территории проводятся очень интересные, атмосферные экскурсии, пропитанные духом когда-то процветающего предприятия.

Завод ТАПОиЧ

Хотя территориально завод не относится к городку, его нельзя не отметить, ведь ТАПОиЧ навсегда связан с жизнью рабочих из Шумиловского. Это некогда промышленный исполин, эвакуированный в Ташкент из города Химки в 1941 году, «городок в городке» — на территории имелись магазины, заведения общепита, помещения для отдыха сотрудников.

Теперь завод практически не функционирует, за исключением отдельных цехов. В 2012 году он был переименован в «Ташкентский механический завод» и прекратил свое существование как авиастроительное предприятие.
Пару лет назад на территории завода проводились дни «открытых дверей» и в качестве экспонатов демонстрировались ранее производимые объекты. Выставка оставляла приятные впечатления и была крайне познавательной. Посетителям даже разрешалось побывать на борту нескольких моделей самолетов. Хочется верить, что будут еще подобные выставки, организованные заводом, они дают возможность ознакомиться с серьезной отраслью — авиацией и осознать вклад в нее наших земляков, в том числе и шумиловцев.

Все меняется, и с 2017 года Шумиловский городок, имеющий огромный потенциал, постепенно начинает свое возрождение, получив новое дыхание. С переменами, пришедшими в тихую, размеренную жизнь, пришла надежда на то, что на этом изменения к лучшему не завершатся, надежда на будущее. Будущее, которое для местных жителей когда-то перестало казаться реальностью.

Текст: Елена Юдинцева

Фото: Евгений Сысоев

Источник.

OldTashkent

И, улыбаясь, мне ломали крылья,
Мой хрип порой похожим был на вой,
И я немел от боли и бессилья
И лишь шептал: «Спасибо, что живой»

Георгий Коваль: Публикация Инны Коваль

Письмо к егерю

«Рвусь из сил и из всех сухожилий,
Но сегодня — не так, как вчера.
Обложили меня, обложили! —
Но остались ни с чем егеря!..»

Неуважаемый егерь, ты помнишь эти строки?

В песне, которую коленопреклоненно слушали лучшие поэты страны, это слово – егерь – он не заключал в кавычки. Поэтому, обращаясь к тебе, не знающему подлинных лесов и болот, я беру на себя смелость делать то же самое.
Итак, неуважаемый егерь, ты помнишь эти строки?

Гнали вы его, гнали. И еще как!
Даже после его смерти твоя братия все еще обкладывала тропы, не веря, что он ушел от вас навсегда. Сколько зависти к его судьбе таилось в злобных публикациях, которые уже тогда можно было определить однозначно: клевета!
Сколько неподдельного страха и ненависти скрывалось в бескровных сердцах твоих неусыпных ревнителей морали, на свой лад понимающих, что такое хорошо и что такое плохо!
Горько теперь знать, что печатаемые сейчас в центральных журналах произведения этого человека могли бы увидеть свет гораздо раньше, тогда, когда они предлагались различным изданиям. Ан нет! Ты, егерь, и тут проявил себя. Нынче ты, правда, на заслуженном отдыхе и, попивая чаек у телевизора, ты смотришь, как он держит гитару, ты слушаешь его песни и, конечно же, не худеешь от угрызений совести. А сколько твоих высокоинтеллектуальных собратьев поглубже запрятали свою егерьскую суть и поют ему гимны. В его черную пору они молча оставались заодно с тобой. Теперь они вроде бы перестроились. Но ты знаешь, что не был одинок, а потому спокойно смотришь на экран и не переключаешь программу.
Не был бы ты одинок и тогда, когда в нашем городе безжалостно крушили дома, где жили и работали Анна Ахматова и Алексей Толстой, Чуковские и Елена Сергеевна Булгакова. Твои братья по бездуховности сокращали жизнь Айбеку, Шейх-Заде, Каххару. Помнишь?
Не горчит ли твой чаек, егерь?
Когда Владимир Высоцкий пел в переполненном ташкентском Дворце спорта, тебя там не было. Ты не желал знать, что от Курильских островов до Балтики, от Заполярья до Кушки у миллионов людей замирали сердца, как только начинал звучать его голос. Ты присвоил себе никем не данное тебе право вставать между ним и народом. Но ты не учел того, что подобная миссия изначально обречена. Не долго постоял ты преградой на пути его творчества к людям. И никогда больше не будешь ты причастен к его трагический и прекрасной судьбе. К ней останутся причастны ташкентские медики, которые вырвали его однажды из рук смерти, к ней причастны будут всегда его живые друзья. Неотделимо от его судьбы поколение тех, кто слушал и видел его. И знай, что неотделим от него народ, ибо он от народа неотделим. А если так, то кто же ты, егерь?
В этот век, век с хрипотцой от сквозных ветров, летящих через города и ядерные полигоны, Владимир Высоцкий был и остается голосом нашей совести, правдой, в которой, как он пел, ни единой буквой не лгут. И никакие временные удачи твоих собратьев не убьют ни его голоса, ни любви к нему.
Оставайся ни с чем, егерь.

А. Файнберг
«Комсомолец Узбекистана» №17 (10465). Суббота, 24 января 1987 года

Vladimir Mikulitski‎:

Глиняный особняк из 1940-1950-х в самом центре Ташкента. Очевидно, это последний месяц его жизни…

Фотография от Вартана Гарибьянца